Un réalisateur qui l’année précédente avait marqué au fer rouge un cinéma français toujours un peu trop frileux avec le film de gang bien musclé Rue Barbare. Un trip pas loin d’un certain surréalisme ou du post-apo, qui laisse place ici à un cadre de polar nettement plus défini et concrètement contemporain. On retrouve cependant constamment le regard très particulier du réalisateur sur l’univers des banlieues et des mauvais quartiers faisant apparaitre à l’écran une très sympathique bande de loulou à bécanes, petits truands pas bien méchants, qui protègent la cité. On y croise même quelques punks en guenilles crachant sur les flics et les fachos, mais qui une fois un petit malentendu écarté, finiront par aider à leur tour l’enquête du journaliste Jean-Pierre Mougin, incarné par un Richard Berry star de son époque et décontracté à mort. Un ancien spécialiste des sports qui tombe par hasard donc sur une jeune femme, la Fanny Bastien de Pinot Simple Flic, poursuivie par un flic néo-nazi, simple sommet de l’iceberg d’un groupuscule qui remonte jusqu’aux sommets du pouvoir et qui prépare un attentat spectaculaire qui doit avoir lieu dans les 24h.

Le scoop

« Urgence, Urgence, Urgence… » ne cesse de répéter le générique d’ouverture et effectivement le film ne va certainement pas jouer les pensum et les œuvres contemplatives. Il est construit comme une inlassable course-poursuite à travers la capitale entre le vrais héros et la vérité vaguement dissimulée, le toujours flippant Bernard-Pierre Donnadieu (Le Professionnel, L’indic, L’Homme qui voulait savoir…) et ses proies, et même un policier incorruptible et ses hommes forcément à la traine dans tout ce boxon. Combat à la lame de rasoir, Berry qui joue les cracheurs de feu, remontée des escaliers de Lamarck en 4×4 du Paris-Dakar et baston générale en plein concert du Arthur Simms de Subway, tout en multipliant les dialogues bien typés et fendards (parfois certes un peu trop petit Audiard), Urgence préserve une sacrée énergie, une belle hargne et cette efficacité abrasive qui nous manque tant aujourd’hui.

Adapté au départ du roman nettement plus ample Qui vous parle de mourir ? de Gérard Carré et Didier Cohen, l’action dû cependant être largement élagué et recentré pour des questions évidentes de budget. La lourde charge contre une France ne se méfiant pas assez de la montée de l’extrême droite, n’est parfois pas loin de l’anecdotique à l’écran, mais préserve tout de même un certain pouvoir d’évocation lors de la projection d’un film volé montrant riches bourgeois et vieux politiques se galvaniser lors d’une belle après-midi SS, où lors de petits inserts montrant les tentatives d’étouffements du dossier par un ministre qui restera plus ou moins dans l’ombre et s’en sortira sans doute les mains bien propres.  

C’était un temps où le polar frenchy était forcément politique et le plus souvent anti-facho (oui parfois, c’était mieux avant) et où on pouvait croiser au détour d’un plan une Catherine Allégret en chauffeur de Taxi, une Murielle Robin en gardienne d’immeuble, Arthus de Penguern en adjoint expéditif et bien entendu l’incontournable Jean-François Balmer en chef de rédaction un peu mouillé et pathétique mais jamais antipathique. Le film obtiendra un bon petit succès populaire à sa sortie continuant de pousser la carrière de Berry qui jouera la même année dans Lune de miel et Special Police, et de diriger Béhat vers son dernier bon film, Les Longs manteaux, avant qu’il ne se perde dans le purgatoire de la télévision.