Lorsqu’elle sortit sur les écrans en 1957 cette petite comédie boulevardière fit presque jeu égal au box office avec le sulfureux opus de Roger Vadim. C’est que la grande Bardot était née et si le tournage d’Une parisienne débuta comme un autre, les derniers jours furent marqués par l’invasion des premiers paparazzi. Tout avait changé. Pourtant, le réalisateur Michel Boisrond n’avait rien d’un simple profiteur s’efforçant de surfer sur le nouveau statut de sa star, car il fut lui-même l’un de ses premiers révélateurs, la mettant largement en valeur dans le plus anecdotique, mais sympathique, Cette Sacrée gamine l’année précédente. Elle y figurait encore l’image de la jeune fille charmante mais avec une beauté qui n’était pas encore aussi éclatante que dans le film en présence et une séduction pas aussi maitrisée. Passée entre les mains de Vadim, Brigitte est véritablement devenue Bardot et si elle retrouve un rôle nettement plus joyeux et moins torturé, sa sensualité est affirmée à chaque plan. Qu’elle soit dans une robe rouge de vamp, vêtue comme une Parisienne à la mode, en maillot de bain sur la cote niçoise ou dans le plus simple appareil pour une scène de bain mémorable, sa beauté renversante et sa cinégénie ne font plus de doute.

Les petits plaisirs de l’adultère

Au sommet de son pouvoir de séduction, et elle en joue habilement en incarnant la frivole Brigitte (tiens ?), fille du Président du Conseil qui court après le secrétaire de son père, homme à femmes parfaitement infidèle, avec qui elle va finir par former un couple passionnel et tumultueux où chacun joue à celui qui trompera le mieux l’autre. Son duo avec l’acteur Henri Vidal fonctionne à merveille, et ils se retrouveront même deux ans plus tard pour le troisième film de Bardot avec Boirond : Voulez-vous danser avec moi ?  Il faut aussi noter au milieu de second rôle mémorables (Claire Maurier, Fernand Sardou, Noel Roquevert…) la présence du très franco-américain Charles Boyer (Hantise, Casbah, Elle et lui…) pour jouer le prince mature, flegmatique mais forcément pas insensible aux avances de la blonde. Même si la réalisation en elle-même semble parfois à la traine sur l’action et les nombreuses prises de bec, poursuites et jeux de marivaudage de ce beau monde, La Parisienne profite d’un superbe habillage avec ces décors intérieurs délicieusement théâtraux, son Technicolor rutilant, ses costumes à la mode et sa musique déjà presque yéyé. On ne s’y ennuie jamais vraiment et le casting dans son ensemble s’y amuse manifestement beaucoup, rejouant avec énergie les claquements de portes, les caches dans les placards et les fausses œillades de vaudeville tout en y apportant un soupçon de sophistication emprunté au modèle américain et à la screwball comedy en particulier.

L’engouement populaire des spectateurs français (et autre) s’explique totalement et on prend toujours beaucoup de plaisir à redécouvrir ce divertissement sans prétention, mais tout en fantaisie et en bonne humeur. Et la beauté de Brigitte Bardot est la cerise sur le gâteau.