Figure récurrente du drame criminel, le couple de braqueurs, mariant sensations fortes, mises en dangers et étreintes passionnelles est une nouvelle fois mis en avant dans Tir à vue. On pense forcément de manière lointaine aux plus célèbres d’entre eux, Bonnie & Clyde, mais aussi aux Mickey & Mallory d’Oliver Stone, Tueurs nés eux aussi qui n’apparaitront que dix ans plus tard. Sans atteindre les mêmes extrêmes, ni même la même maestria dans leur virée sanguinaire, Richard et Marilyn entretiennent une même fascination pour la violence, cherchant manifestement à prendre une dernière revanche sur une vie aussi triste que dégueulasse. Ce sont aussi deux jeunes totalement paumés, sans barrières morales et manquant de la plupart des codes, comme le rappelle souvent le rire de gamine de l’adolescente cachant derrière son absence de pudeur une tristesse que l’on devine profonde. Une trajectoire désespérée que le jeune réalisateur Marc Angelo ancre dans le vrai Paris, très loin de la photo lumineuse et typée du modèle américain de l’époque, c’est-à-dire gris, délavé et crado. Le premier braquage organisé par Richard se prépare même dans la pissotière d’à coté et c’est cette odeur acide qui mettra les deux flics sur sa piste, dont l’un multiplie les remarques racistes et homophobe et pratique l’humiliation de témoin. Pittoresque. Témoin aussi d’une recherche de modernité et d’originalité dans cette nouvelle illustration de la jeunesse délinquante, la musique de Gabriel Yared (Malevil, 37°2 Le Matin, Gandahar, Nemo…) multiplie les expérimentations entre jazz libre, échappées de rock suave et dissonances électro.

Enfants des rues

L’atmosphère peut être étrange, en tout cas souvent poisseuse, mais elle  n’aboutit pas forcément à l’œuvre que le film aurait sans doute souhaité être. Un peu plombé par un scénario franchement bancal qui ne sait jamais vraiment quoi faire de ses deux inspecteurs, pourtant incarnés par Jean Carmet (la mine toujours fatiguée) et Michel Jonasz (éteint), vaguement lancés aux trousses des deux gamins et qui réapparaissent de temps en temps à l’écran pour donner un peu de consistance aux évènements. Les dialogues, trop écrits, trop conscients et démonstratifs, n’aident pas beaucoup non plus, laissant souvent les acteurs sur le carreau, rendant même la petite Sandrine Bonnaire, révélée l’année précédente par le A nos amours de Maurice Pialat, assez maladroite dans son jeu. Jeune espoir aujourd’hui oublié, Laurent Malet que l’on avait vu dans Invitation au voyage ou Querelle, peine à imposer son physique de beau-gosse torturé et un charisme plus magnétique, plus inquiétant aurait mené le métrage vers une plus grande intensité. Pas mal d’ambitions pour un premier long métrage de cinéma, mais Marc Angelo, ancien assistant de Boisset sur Le Prix du danger, de Schoendoerffer sur Le Crabe-Tambour ou Missiaen sur Tir Groupé, n’arrive pas vraiment à trouver le ton juste, marquant le coup dans le sordide et l’amer, mais laissant aussi le film s’effriter dans un érotisme mollasson (excepté un très beau plan pour la première étreinte des amants) et une illustration finalement assez télévisuelle.

L’échec du film en salle et les mauvaises critiques pousseront d’ailleurs le monsieur à se diriger vers le petit écran où il a depuis signé plus d’une dizaine de téléfilm et des épisodes pour des programmes comme B.R.I.G.A.D., Diane femme flic ou Un Homme en colère.