Une maison ultra design, de béton et de verre, continuellement frappée par une pluie battante, entourée d’un jardin terreux, et en friche. Un travelling, une silhouette inquiétante. Le décor est posé, l’opposition entre la modernité et un vieux cauchemar comme échappé d’un conte pour enfants (pas trop impressionnables de préférence), va persister tout au long du métrage, et venir continuellement nourrir cet étonnant thriller domestique, devançant de quelques coudées la petite mode qui naitra aux Etats-Unis à peine un an plus tard avec des films comme Liaison Fatale ou un peu plus loin le fameux La Main sur le berceau. Il s’agit ici aussi d’une réappropriation, lié à un souvenir honteux de la carrière de David Brian qui va dès lors dans un premier temps accepter par culpabilité l’omniprésence des Bronsky (Jean-Pierre Bisson et Dominique Lavanant, monstrueux de cruauté et de perversion) avant de réaliser que ce pied dans la porte est déjà fatal. Le couple Brian semble parfois tout droit sorti d’un drame conjugal à la française (la présence de Nicole Garcia et Jean-Pierre Bacri creuse ce sentiment), empêtré dans cette maison trop grande et trop vide, dans une vie ennuyeuse et trop matérialiste, alors que leurs opposants, soudés dans leur folie, semblent échappés d’un authentique film d’horreur, voir d’un slasher pour une dernière partie presque bis.

Péril en la demeure

La friction entre ces deux univers est admirablement orchestrée par le scénariste Philippe Setbon, futur réalisateur de Mister Frost avec Jeff Goldblum, et le réalisateur Joël Santoni (La Course en tête, Ils sont grands ces petits). Celui-ci signait là son cinquième et dernier long métrage de cinéma avant d’être relégué au petit monde de la télévision (avec l’énorme succès d’Une Famille formidable). Bien dommage tant il fait preuve de sacrées ambitions stylistiques, d’une admirable prise en main du décor et de ses environnements et d’une direction d’acteur redoutable. On lui pardonnera quelques tics bien trop années 80 (les interminables séances en studio d’enregistrement, très clichés) devant justement cette volonté très noire et parfois franchement dure de pousser la logique de ce remplacement improbable et les multiples mauvais traitements subis par la pauvre petite Cric jusqu’à son paroxysme. La fameuse image, rapidement retirée du montage tv, de la gamine nue et attachée aux toilettes fait son retour ici, véritable point d’orgue du basculement total du film dans l’horreur la plus viscérale.

Doté d’une ambiance étouffante et délétère, plongeant progressivement dans une forme de fantastique atmosphérique presque baroque (l’ogre et la sorcière sont parfaitement identifiables), Mort un dimanche de pluie est aussi une approche poussive, mais jubilatoire, du retour de bâton de l’oppression sociale. Pas si loin du Parasite de Bong Joon Ho finalement, il fait de cette propriété, trop luxueuse, trop impersonnelle, le symbole d’une injustice qui ne peut dès lors qu’attiser les convoitises, l’avidité, et transformer l’autre, celui d’un niveau sociale inférieur, en véritable monstre. Un excellent thriller, viscéral et dérangeant, enfin réhabilité.