D’une certaine façon le studio Lions Gate n’avait pas de grands efforts à fournir pour s’offrir son petit succès de fin d’année 2025 et pourquoi pas sa nouvelle série lucrative : il suffisait de s’appuyer sur la succes story des romans de Freida McFadden. Largement mis en avant durant la promo, Lions Gate et l’équipe du film assurait constamment d’une grande fidélité au matériau original… Ce qui est le cas d’une certaine façon. On le sait, toute adaptation d’un roman au cinéma s’accompagne de quelques petites trahisons (coupes diverses, disparitions de personnages secondaires, réductions des décors…) et La Femme de ménage joue largement le jeu s’efforçant de perdre le moins d’éléments en cours de route et de suivre scrupuleusement la trame du modèle. Jusqu’à ce point de non-retour où pendant près de 15 minutes durant l’un des personnages nous balance toutes ses révélations en flashback dans un long couloir narratif laborieux et sur-explicatif… et franchement très dispensable. Ce qui est censé être le tour de force de l’histoire, devient son ventre mou, une sorte de néant dans lequel tout le film à tendance à se perdre. Le souci de La Femme de ménage n’est pas qu’il est trop collé au bouquin ou qu’il ait oublié en cours de route une bonne partie de ses seconds rôles (quid de ce pauvre jardinier aux regards lourds de sens, de cette petite fille jamais inquiétante ou touchante ?) mais plutôt qu’il ne propose rien en échange.

Recharge 24h

Toute la spécificité d’un film, et plus encore d’un thriller domestique, est littéralement balayé de la main par le réalisateur Paul Feig. Un spécialiste (il faut le dire vite) de la comédie américaine à qui ont doit Spy, Mes Meilleurs Amies ou le lamentable S.O.S Fantômes de 2016, et qui n’a manifestement pas la moindre ambition stylistique se contentant d’illustrer les scènes, de multiplier les champs / contre-champs, baignant le tout dans une photographie aussi lumineuse qu’impersonnelle, déjà calibrée pour la diffusion en streaming. Vendu comme un troublant revival de l’American Gothic, La Femme de ménage présente en introduction un superbe décor de demeure bourgeoise, aux pièces diverses mais toujours trop grandes, trop chargées, à la décoration renvoyant à une modernité factice plaquée sur un bon goût forcé, mais les lieux ne seront jamais investis, transformés, utilisés même. L’espace parrait vide, inhabité tous comme la plupart des personnages qui semblent le plus souvent échappés d’un mauvais film érotique, surjouant la séduction, la prédation, les biscotos dans le marcel trop serré et tout le toutim. Dans tout ça, malgré des qualités que l’on sait réelles, Sydney Sweeney et Amanda Seyfried font ce qu’elles peuvent pour donner un peu de corps au drama, pour faire exister leurs personnages faussement antagonistes et faire survivre un mystère qui ne fait pas illusion bien longtemps.

Pour les questions féministes et le regard sur la stigmatisation des classes subalternes qui nourrissent le roman, on pourra repasser, le film n’étant manifestement pas là pour réfléchir, même à petit dose. Il promettait quelques petits frissons et quelques glissements vachards… on les attend toujours.