Le réalisateur pousse d’une certaine façon la logique économe et ultra réaliste de La Nuit du 12 encore plus loin. Très peu de traces de la légère romantisation du personnage d’enquêteur, obsédé par son affaire, puisqu’ici Stéphanie fait justement tout pour constamment garder l’affect à distance. Enquêtrice pour l’IGPN, elle aborde uniquement les faits, les observe avec une attention méticuleuse, ne discute avec ses collègues que de l’affaire qui les intéresse et ne réagit quasiment jamais aux larmes des accusateurs ou aux provocations des suspects. Comme elle sait si bien le faire, Léa Drucker incarne ici quasiment une fonction, la femme derrière ne se laissant entrevoir que très rarement dans quelques scènes avec son fils, une engueulade avec sa propre mère ou une confrontation avec une collègues flic syndiquée qui n’apprécie pas vraiment la fameuse « police des polices ». Sans fioriture le cinéaste se calque directement sur cette posture, cette nature, et construit un film dans la forme très posée et calculée n’approche jamais véritablement celle plus instantanée du documentaire, mais cherche à sa manière à capturer une même réalité, proche, crédible, basée sur les faits. Il n’hésite pas d’ailleurs à accompagner les logorrhées administratives envoyées inlassablement par mails pour la moindre demande de témoignage, de rencontre ou d’accès à une vidéo surveillance, et filme tous les interrogatoires de la même façon : le sujet cadré au centre, sans mouvement de caméra, permettant un montage qui joue constamment sur les parallèles entre les témoignages.

Les ripoux

Pas de poursuite, pas de cascade, pas de suspens ou d’ultimes révélations, ce dispositif normatif habité par des dialogues constamment crédibles et justes, est entièrement au service du sujet, celui, compliqué et houleux, des violences policières. La plainte portée par la mère d’un jeune homme blessé par un tir de flashball en pleine tête lors d’une des grandes manifestations parisiennes, vient ainsi éclairer le comportement parfois plus que discutable de certains membres des forces de l’ordre pendant ces évènements, et en particulier de la BRI. Vu de l’intérieur, l’enquête permet ainsi d’écarter les élans politiques et de confronter la trajectoire des victimes avec celle de ces fonctionnaires, au passage parfaitement instrumentalisés par les politiques, les ministères et couverts par la hiérarchie. Stéphanie fait un peu office de dernière conscience du corps de métier, persuadée que l’IGPN assure de la droiture morale de la Police, là où les autres affirment que ce type d’enquête sape la confiance de la population.  Dossier 137 est clairement un film dossier, qui scrute cette nouvelle violence qui transforme depuis quelques années la moindre manifestation en guérilla urbaine (comme disent les journaleux), et s’il cherche à en trouver la cause, voire les « coupables », il ne soulignera certainement pas ses conclusions laissant le film s’achever sur une note amère, lucide, mais qui n’empêche pas une certaine idée de résistance au monde qui s’effondre.

Un film solide, bien pensé, qui n’est pas un polar particulièrement excitant et nerveux, mais naturellement c’est totalement voulu et logique.