Les digues de la censure se craquèlent depuis quelques années, agitées par les revendications sociales et culturelles de la nouvelle génération, par un cinéma d’exploitation de plus en plus démonstratif, et en ce début des années 70, le cinéma porno peut enfin sortir ghetto. Anciens étudiants en école de cinéma devenus spécialistes de ces fameux « loops » que les pornocrates pouvaient visionner dans de petites cabines dédiées, les frères Mitchell (soit Artie et Jim) décident de passer au niveau supérieur en se lançant dans leur premier long métrage. Nous sommes en 1972 précisément, année de sortie d’un autre film fondateur George Profonde, qui lui aussi connaitra les honneurs d’une médiatisation inédite et de projections plébiscitées dans des cinéma traditionnels par toute l’Amérique. Mais Derrière la porte verte est tout de même, cinématographiquement parlant d’un tout autre niveau. A la pantalonnade pseudo-fantastique du premier (rappelons que l’héroine est censée avoir un clitoris au fond de la gorge), le film des Mitchell prend plutôt la forme d’un étonnant happening, d’une expérience totale où musique et images, tous deux lancinantes, deviennent incantatoires même par moments, pour aboutir à l’un des orgasmes les plus célèbres du genre : une éjaculation cyclique dans un ralentis distendu sur fond d’irisations, de superpositions et couleurs psychédéliques. Le film ne s’embarrasse pas vraiment d’histoire (une jeune femme est kidnappée pour être offerte dans un club mais se montre surtout très intéressée par la proposition) mais repose surtout sur le pouvoir d’évocation de son simple cadre : un théâtre pas comme les autres.

Silencio !

Celui d’un club secret où quelques curieux de toutes sexualités et formes confondues, viennent observer un spectacle érotique où la belle Gloria est offerte à quelques femmes pour des carrières saphiques, puis à un homme noir (première scène de sexe interraciale de l’histoire au passage) et enfin à plusieurs harnachée sur une balançoire érotique. Les pulsations de l’expérience scénique, la longue montée du désir et du plaisir, se diffuse peu à peu dans l’audience qui s’adonne à son tour à une orgie réjouissante de différences et de naturel. Une aventure qui semble en définitive n’être qu’une forme de long fantasme, raconté dans un diner par deux hommes dans le secret, dont l’un d’eux s’imaginera s’enfuir avec la demoiselle pour s’adonner dans une voiture à une scène d’amour plus onirique. Tourné en seulement 24h, que l’on imagine particulièrement intenses, Derrière la porte verte affiche forcément quelques défauts de ce type d’entreprise (dans la première partie on observe quelques plans bâclés, des effets de montage à coté…) mais impressionne constamment par ses ambitions cinématographiques et par l’étrangeté qui se dégage du dispositif, pas si loin finalement de cette réalité biaisée qui sera la constituante du cinéma de David Lynch. Si le pitch peut faire penser à une évocation datée d’un fantasme du viol, l’aspect rêvé du film, le refus de la standardisation des corps et la place de LA femme dans le cadre, célébrée et puissante, la gomme rapidement.

Jeune mannequin qui se rêvait actrice, Marilyn Ann Briggs pensait se rendre à une audition tout ce qu’il y a de plus classique lorsqu’elle rencontra les frères Mitchell. Au départ réticence à s’adonner à du sexe non simulé, elle accepta finalement en échange d’un salaire mirobolant pour l’époque (2500 dollars) et surtout un pourcentage sur les recettes du film. Elle n’est pas seulement actrice du film, elle en est la star, le point de mire centrale, celle qui attirent (et pour cause) tous les regards, contrastant déjà avec le tout venant de la pornographie : un charme évident plus qu’une beauté classique, un corps athlétique plus que voluptueux, et une personnalité magnétique, affirmant pleinement la puissance de son corps. Pas si étonnant qu’elle devienne quelques années plus tard une prédatrice sexuelle pour David Cronenberg dans Rage.

Un film absolument important dans l’histoire du X mais aussi du cinéma en général, réussissant à imposer une icône nouvelle, mais aussi une approche profondément cinématographique d’un genre qui a souvent tendance à se contenter de ses scènes gynécologiques. Derrière la porte verte est à la fois un film qui contient tous les codes du cinéma porno à venir, tout en les déviant déjà vers un ailleurs halluciné, inconscient et étrange.