Fait relativement fréquent en ce début des années 70, ce Fieras sin jaula est une coproduction entre l’Italie et l’Espagne, offrant donc un casting binational et un partage des frais / bénéfices tout ce qu’il y a de plus officiel. Mais cas un plus rare, sa réalisation n’a pas été confiée à un Umberto Lenzi ou autres spécialiste rital mais bien à un metteur en scène ibérique. Un certain Juan Logar, qui des années 60 à aujourd’hui (le monsieur est toujours en activité) a officié en véritable touche-à-tout passant du poste d’acteur, doubleur, compositeur, scénariste mais aussi donc à réalisateur pour une petite poignée de films comme El Perfil de Satanas ou Transplante de un cerebro dont finalement seul Deux mâles pour Alexa est finalement parvenu jusqu’en France. Peut-être sans doute parce que justement le métrage y a été tourné, sur les côtes Normandes plus précisément… Drôle de choix en passant pour une production latine avec une star allemande en tête d’affiche, soit Curd Jürgens vu aussi bien dans Et Dieu créa la femme, Le Jour le plus long que L’Espion qui m’aimait. Une figure solide qui incarne ici un homme aisé qui a eu la mauvaise idée de tomber de la belle jeunette incarnée par Rosalba Neri (Le Sourire de la hyène, Les Vierges de la pleine lune…) elle-même rapidement prise de passion pour le ténébreux, et bien plus jeune que l’époux, Juan Luis Galiardo (Une Bonne planque, Ordre de tuer…).

Dépôt de bilan

Un triangle amoureux qui ne peut que tourner court, ce qui est le cas dès les premières scènes où après avoir surpris les deux amants au lit, l’époux se suicide devant eux sachant bien que toute la demeure deviendra dans la foulée une prison d’acier. Le cauchemar commence pour Pietro et Alexa que l’isolement forcé va obliger à revisiter leurs actes et leur vie de ces derniers mois, tandis que la faim et la soif vont doucement les pousser vers la dépression et la folie. Le postulat est effectivement plutôt original et malin, et même la structure en flashback, perturbant régulièrement la temporalité et les repères, se prête parfaitement à un drame criminel, ou giallo du complot (comme vous voulez) qui ne laisse que peut de mystère quant à son issue fatale. Effectivement le film ne fait pas forcément preuve d’une réalisation renversante, se perd parfois dans une trame très secondaire et parfaitement inutile avec la fille de Mr Marvelling, mais la mélancolie qui se dégage de ces souvenirs baignés de regrets crée une atmosphère très particulière. Il ne s’agit pas forcément ici de condamner basiquement l’adultère (surtout qu’il était plus ou moins accepté dans un premier temps), mais plutôt d’accompagner trois personnages qui se sont dramatiquement trompés de route, perdant leur temps (et donc leur vie) dans des quêtes bien vaines et matérialistes, l’un voulant retrouver une jeunesse perdue, l’autre un confort financier assuré et le dernier un certain frisson de l’interdit.

Pour une fois le giallo ne scrute par la bourgeoisie avec cruauté mais une profonde tristesse et le traquenard n’a été tissé que par les victimes elles-mêmes. Un petit film mais qui effectivement vaut le détour.