Une certaine constante d’ailleurs dans les filmographies de jeunes réalisateur européens qui finalement s’efforcent dans leur première marche vers la gloire américaine de rejouer avec des codes plus standards de mêmes thématiques, de mêmes obsessions visuelles. Et pourquoi pas. Si on attendait le duo sur une production A24 (The Witch, Midsommar…) ce n’était sans doute pas pour rien tant leur obsession formaliste aux élans kubrickiens et les réflexions douloureuses sur la cellule familiale s’y seraient prêter facilement. En l’occurrence The Lodge est peut-être une coproduction moins identifiée (avec tout de même la présence de la moderne Hammer au second plan), mais il reste certainement dans la mouvance des films d’horreur sophistiqués et intellectualisés d’Ari Aster. En particulier du terrifiant Hérédité auquel il ressemble beaucoup. Peut-être même parfois un peu trop. Cela n’empêche pas cependant l’exercice d’être particulièrement prenant (dans une certaine mesure du moins) en rejouant à sa façon un grand classique du genre – l’enfermement dans une demeure en bois en plein cœur d’un désert de neige – qui sert de catharsis, d’ultime crispation, à la relation impossible entre une belle-mère et ses deux beaux-enfants qui lui reprochent le suicide de leur mère (Alicia Silverstone, inattendue).

La Classe de neige

La disparition de tous les objets personnels et de la nourriture en une nuit, les étranges voix qui résonnent dans le bois, la tempête de neige et les crises de somnambulisme d’une Riley Keough (Under The Silver Lake, Mad Max Fury Road) rescapée du suicide collectif d’une secte évangéliste, ajoutent forcément autant au mystère qu’à l’atmosphère oppressante et inquiétante. Le décor de huis-clos, constamment souligné par des cadres oppressants et de très gros plans obstruants jouent alors sur la symétrie avec une maison de poupées qui annonce régulièrement la catastrophe domestique à venir. A la fois moderne dans son implication psychologique et classiquement gothique dans sa réalisation, The Lodge est un film élégant, souvent efficace dans sa mise en place d’une angoissante croissante, son glissement vers une folie glacée, mais qui justement ne compense pas sa froideur par une terreur viscérale sous-jacente ou une variation malsaine, qui viendrait la tempérer. En particulier dans son dernier tiers où les fils tendus révèlent un nœud que le spectateur suspectait depuis bien longtemps, sorte d’arroseur arrosé en beaucoup moins drôle, sans qu’un ingrédient perturbant ne vienne ébranler la leçon finale. Quand on cite ouvertement The Thing c’est tout de même un peu dommage… mais c’était aussi s’attaquer à un très gros morceau et de ce coté là The Lodge a juste eu un peu les yeux plus gros que le ventre.