Le changement de titre n’est clairement pas anodin puisqu’il s’agit ici plus d’une variation sur le même thème, que d’un remake à proprement parler. Le petit film bien méchant de Danny DeVito avec le duo de A La Poursuite du Diamant Vert, Michael Douglas et Kathleen Turner, tirait à boulet rouge sur la réussite économique célébrée par les années Reagan et dynamitait les clichés de la fameuse comédie romantique américaine, là ou le film de Jay Roach (Austin Powers,  Mon beau-père et moi…)  veut plus volontiers dériver vers la petite comédie sensible, étude de mœurs et dissection d’un couple que pourtant tout promettait à une belle vie de bonheur. Le film de 2025 prend d’ailleurs nettement plus le temps de décrire « l’avant » débutant avec une première rencontre véritablement romantique, et embrayant tranquillement sur les années qui suivirent, aux Etats-Unis, la vie de famille avec les enfants et les aléas de la vie professionnel. Bonne idée du film d’ailleurs de prendre en point de bascule l’inversement de la position financière au sein du couple, l’architecte perdant tout du jour au lendemain lorsqu’elle connait enfin la gloire grâce à sa cuisine inventive.  

Avis de rupture

Malgré quelques allusions au diktat de l’éducation de l’un et les absences de l’autre, le sujet ne sera malheureusement jamais vraiment exploité en profondeur, tout comme les visites chez la conseillère conjugale (vite expédiées), où une gradation crédible des petites méchancetés et ressentiments du quotidien. Ici tout apparait systématiquement par le prisme de l’alcool, les beuveries semblant être les seuls moments suivis d’un semblant d’honnêteté et de libération, tandis que les instants de comédies sont le plus souvent laissée à quelques figures secondaires (amis et collègues du couples joués tout de même par Allison Janney et Andy Samberg, et dans une moindre mesure par Ncuti Gawa)  spécialistes des moments de gênances et des regards en biais. La fabuleuse Allison Janey (A la Maison Blanche) doit elle se contenter d’une séquence de moins de cinq minutes en avocate féministe vorace… c’est peu. Rien à redire sur les prestations des toujours excellents Benedict Cumberbatch et Olivia Colman, mais en dehors de quelques échanges plutôt bien sentis sur l’effritement du couple, les deux n’ont finalement pas grand-chose d’autres à jouer que quelques grimaces avinées et des petits regards noirs et tristes. Même la fameuse bataille rangée, censément violente et sans retour, autour de la récupération de la maison idyllique au-delà du divorce, forcément attendue et longuement annoncée, se résume à une petite vingtaine de minutes à peine, plutôt mécaniques, trop poussives et destructrices d’un seul coup.

Sans surprises et mal dosées ces scènes se heurtent d’ailleurs une nouvelle fois à la comparaison avec le film de DeVito qui imposait véritablement la demeure comme une personnification visible et quasi-organique de l’effondrement du couple Rose, là où en 2025 il ne s’agit plus que d’un joli décor, ultra moderne et un peu froid… A l’image du film cela dit.