Des disparations d’adolescents dans les forets avoisinantes. Une belle demeure américaine. Une famille propre sur elle qui ne se lance plus que des regards froids. Et des bruits étranges qui proviennent de salles vides, des objets qui disparaissent ou qui tombent sans explications… Au premier abord I See You ressemble à s’y méprendre à la pléthore de films d’épouvante faussement sophistiqués qui s’engouffrent dans le sillon laissé par la maison Blumhouse. Pourtant, jeune acteur croisé sur de nombreuses séries (American Horror Story, Dexter, Flash…) sans qu’on imprime vraiment son visage ou son nom, Devon Graye signe un premier scénario à l’architecture en poupées russes, en enchainements de twists et de relectures qui pourraient rapidement tourner à l’effet de style grotesque et profondément agaçant, s’ils n’étaient pas aussi sobrement et fermement agencés. Il est d’ailleurs presque impossible d’en évoquer les articulations sans glisser vers les inévitables spoilers et divulgacheries. Et ce serait clairement gâcher le film tant finalement ce dernier ne repose, presque, que sur ces effets de surprises et sa lente route vers son dénouement dramatique. Mais une fois n’est pas coutume, I See You impose son rythme et ménage suffisamment ses indices pour que le spectateur se laisse prendre au piège.

Si les murs pouvaient parler

D’une première partie lorgnant ouvertement sur les codes du film d’horreur surnaturel à une seconde en flashback picorant dans les contours du found footage, avant que le tout s’engouffre plus généreusement dans le thriller scabreux, la trame mélange assidument les lignes d’une enquête policière inquiétante, les agissements répréhensibles et crétins de deux adolescents adeptes du phragging (ne vérifier la définition qu’après avoir vu le film) avec les méandres d’un drame familiale. C’est bien autour de cette cellule totalement dysfonctionnelle, au bord de la rupture que gravite I See You, tiraillant les derniers liens affectifs du couple formé par Helen Hunt (Pour le pire et le meilleur, Twister…) et Jon Tenney (True Detective), tandis que leur fils paye, comme toujours, l’addition. Si malheureusement le film ne creusera jamais assez loin de ce coté là, se satisfaisant d’une illustration nette là où un parallèle plus poussé avec le modèle de la famille bourgeoise américaine aurait été bienvenue (surtout au vu de ce qui se balade dans le grenier…), Devon Graye réussit cependant à faire peu à peu pivoter les rapports moraux, faisant tomber les masques un à un jusqu’à une ultime révélation parfaitement amenée. Accrocheur donc, même si le réalisateur Adam Randall (iBoy sur Netflix) se contente le plus souvent d’emballer le tout avec une sobriété polie, se pliant aux nécessités de chaque chapitre sans y apporter une ambigüité, une personnalité supplémentaire.

Cela reste un petit exercice de style soit mais, et ce n’est pas si fréquent, cette mise en scène assez classique, en retrait, empêche de laisser échapper un petit indice prématuré qui gâcherait le lever de rideaux. On apprécie l’intention.