Le nom de Lindsey C. Vickers ne sera donc pas resté à la postérité, et pourtant ses débuts étaient des plus encourageants avec des postes d’assistant réalisateur remarqué sur le Grand Prix de John Frankenheimer et sa solide présence dans la dernière grande période de la Hammer sur des classiques du genre comme Une Messe pour Dracula, Les Horreurs de Frankenstein ou Le Cirque des vampires. Suivit d’ailleurs dans la foulée un court métrage très réussi, The Lake, qui déjà affirmait un style très particulier, une inquiétante étrangeté reposant énormément sur le son et un surnaturel insaisissable. L’arrivé d’un projet comme le programme A Step in the Wrong Direction pour la télévision britannique était alors d’autant plus alléchante qu’il devait prendre en charge une bonne partie des 13 téléfilms, les écrire et les réaliser. Mais suites à des soucis de productions en coulisses et des désaccords avec la chaine, le programme se voit annulé et même si la production se verra gonflé un temps pour une sortie salle, celle-ci aussi tombera à l’eau. Le film achevé sera rapidement exploité en vidéo et passera par surprise à la télévision en 1990, mais même son auteur ne pourra le revoir à cause d’une importante coupure électrique.

Filmer l’invisible

Un film maudit et une expérience amère qui auront d’ailleurs conduit Lindsey C. Vickers à se désintéresser définitivement du cinéma. D’autant plus dommage qu’il parait évident aujourd’hui que l’objet possède une sacré personnalité. Film purement fantastique et reposant donc sur un doute planant, un mystère inexplicable qui se loge dans le détails de quelques dialogues, de quelques images, The Appointment transforme une scène absolument anodine d’un père annonçant à sa fille qu’il ne pourra être présent à son récital de violon en lente plongée dans un lent cauchemar, planant, glissant où la chronologie des évènements semble bousculer la logique, et où les regards d’une adolescente deviennent curieusement menaçant. La nuit qui précédent ce « rendez-vous » mélange même les rêves des uns et des autres, les visions de chiens envahissant le jardin et d’un accident de voiture qui semble inéluctable. La force de The Appointment est moins dans son scénario (limité), son rythme (un peu lâche) et son interprétation (en dehors de Edward Woodward, aka The Equalizer, ça manque de d’intensité), que dans sa structure assez fascinante où la nature et les objets semblent imposer leur pouvoir sur le drame annoncé. Il y a quelque-chose de Nicholas Roeg (Ne Vous retournez pas) dans cette omniprésence de la mort, d’une présence païenne, constamment sublimés par le travail sur le montage, visuel et sonore.

L’aspect presque expérimental, annonçant à sa façon quelques accents lynchien, peut sembler aujourd’hui un peu maladroit, mais Lindsey C. Vickers déploie un vrai regard, une tonalité très personnelle et impressionne définitivement par deux séquences particulièrement marquantes : le fameux accident de voitures dont la dilatation en devient hypnotique et cette curieuse ouverture, contée comme un fait divers déconnecté du reste du film, qui risque aujourd’hui encore d’en faire sursauter plus d’un.

Est-ce que la carrière de Lindsey C. Vickers aurait été différente si le film avait été projeté en salle comme il le devait ? A la redécouverte de The Appointment cela semble en effet une évidence.