On connaissait le réalisateur français pour son regard on ne peut plus contemporain et politiquement affirmé, scrutant les petits travers d’une société française toujours trop rétrograde tout en célébrant le féminisme, la confusion des genres et le grand mélange cosmopolite au travers de propositions plus ou moins réussies mais toujours originales comme Le Nom des gens, La Lutte des classes ou Le Mélange des genres. Le voici pourtant aux commandes d’un film en costumes, reconstitution historique des premières années du futur Louis XIV menacé par la Fronde avant son couronnement. Mais le film décide d’inviter à la fête un d’Artagnan (Dubosc) empêtré dans sa légende qui a la bonne idée de mettre le jeune Louis à l’abri auprès de son camarades Cyrano de Bergerac (Artus, particulièrement touchant) qui décide de se planquer avec le jeune homme au sein de la troupe de jeunes acteurs nommés Jean-Baptiste Poquelin (Némo Shiffman) et Madeleine Béjart (Julia Piaton). Leclerc s’amuse ouvertement de ce « Avengers » hexagonaux et littéraires, proposant un grand mélange de références théâtrales et romanesques, croisant faits historiques avérés et clins d’œil bien manié aux textes originaux sans jamais se perdre dans l’exercice de petits malins.

Bien nez

Le film se veut en effet une aventure accessible aux gosses d’une dizaines d’années, bien portée par l’interprétation convaincante de la révélation Niels Hamel-Brochen dans le double rôle du roi et de son sosie, relevée de quelques bagarres à l’épée et quelques gags naïfs, mais aussi un divertissement complet pour les plus grands où sous couvert d’enchanter un 17eme siècle lumineux et fictionnel, Les Caprices de l’enfant roi mêle astucieusement mise en abyme de la création scénique et du travail de comédien et de nombreuses réflexions amusées et pertinentes sur le monde contemporain. On s’amuse forcément de pics comme « on n’a jamais vu un petit roi tomber amoureux de sa prof de théâtre deux fois plus âgée » ou d’un « grand remplacement » qui perturbe déjà les têtes couronnées, mais les considérations touchantes sur l’homosexualité, voir la fluidité sexuelle d’un Molière, et l’omniprésence de figures féminines fortes (petit coup de cœur pour la « méchante » cousine interprétée par une Suzanne De Baecque formidable), perpétuent directement la conscience progressiste d’un réalisateur toujours aussi habité par sa conscience sociale.

Il manque ici sans doute une certaine efficacité dans les quelques scènes d’actions du film, une élévation plus prononcée d’une mise en scène finalement trop sage pour que Les Caprices de l’enfant roi ne devienne un grand film, mais le plaisir est bel et bien là.