A l’heure où les prises de conscience féministes ont, enfin, tendance à se multiplier et être légitimées, revenir sur les nombreux combats des Femen semble effectivement être une évidence. Redonner à César ce qui est à César. Redonner aussi à Oxana, meneuse charismatique et véritable moteur des premières heures, toute sa place dans l’histoire des Femen est indispensable. Une artiste particulièrement douée, se nourrissant de la culture religieuse ukrainienne pour développer ses propres icônes orthodoxes, mais aussi une adolescente puis une femme qui a rapidement pris conscience des dégâts du patriarcat dans son pays et ceux voisins, et décidé d’en faire son combat. Sans qu’en 2018, après une fuite vers la France suite à de nombreuses menaces physiques, celle-ci a largement été évincée des Femen, récupérée par une ancienne camarade maline mais intéressée par la médiatisation. Que lui reste-t-il alors à celle qui n’a bâtit sa vie que dans l’activisme ? Déracinée, sans mission et sans impact ? Réalisatrice du très juste et troublant Slalom sur le combat d’une jeune skieuse violée par son entraineur, Charlène Favier poursuit ici dans la même veine politique et sensitive, s’accrochant moins au sujet lui-même qu’à son personnage qu’elle s’efforce d’accompagner dans les rares moments de bonheurs (les premières actions libératrices) et surtout la lente mais inexorable chute vers l’isolement et la dépression.

Le combat d’une vie.

Elle y célèbre une femme forte, indépendante, courageuse et intensément libre, mais qui va malheureusement se prendre la réalité de plein fouet. Caméra mouvante, fluide, tremblante au contact des errances et des fragilités psychologiques d’Oxana, la mise en scène semble souvent n’être là que pour mettre en valeur l’interprétation magnétique et fiévreuse de la bouleversante Albina Korzh. Elle se voit sublimée par quelques jeux de lumières et une grande sensualité concrétisée dans les quelques images finale, presque rêvées d’une cérémonie libératrice proche de la bacchanale. Un film touchant, douloureux, mais qui en refusant drastiquement le classicisme du biopic, de la structure sobrement chronologique à l’étalage de faits avérés, manque cependant une partie de sa cible. On peine en effet à y percevoir ce qui motive ce groupe d’adolescentes lorsque l’Ukraine semble totalement absente de l’image ou que le récit familial d’Oxana se résume à la rapide évocation d’un père violent et alcoolique, puis quelles sont les répercussions concrètes et les échos internationaux de leurs diverses interventions, pourtant spectaculaires. Le récit est constamment resserré sur le gros plans d’Oxana et oublie en cours de route le grand tableau et donc d’une certaine façon de donner véritablement corps au message premier des Femen.

Portrait incomplet donc, maladroit parfois, mais dont la force de certaines séquences, dont celle terrible de la tentative d’humiliation par des supposés agents du KGB, et de la fougue de ses courageuses combattantes se réappropriant leur corps en l’exposant outrageusement, offrent tout de même un film des plus intéressants. A l’image de la personnalité d’Oxana, ont aurait sans doute préféré une œuvre coup de poing et énervée, Charlène Favier lui a préféré une certaine mélancolie et le regard intimiste.