Ancien stagiaire sur les plateaux de René Clair ou Henri Verneuil (excusez du peu) puis passé assistant et monteur pour le beaucoup plus polisson Gérard Kikoïne, Pierre B. Reinhard est rapidement devenu l’un des techniciens et réalisateur incontournable du petit monde du porno hexagonal sous le pseudonyme de Mike Strong : James Band contre OS Sex 69, Délires sodos, Chattes salées prêtes à baiser, Dressage… Un certain savoir faire pour sûr, et comme quelques collègues de l’époque un vrai appétit pour le cinéma et l’objet bien fait. Mais c’est finalement aujourd’hui surtout pour ses deux films de genre qu’on le connait le plus, le nanar improbable La Revanche des mortes-vivantes, tourné avec pas un rond et dans un froid à fendre les pierres et le présent Tracking au financement plus limité encore. Une simple histoire de cagnotte d’aide à la production non utilisée et qui devait être donc rapidement rentabilisée dans un tournage express, avec une toute petite équipe, peu de décors… et sans scènes X (mais un peu de fesses quand même). De là seulement vient l’idée du réalisateur et son camarade scénariste Jean-Philippe Berger (Le Diable rose à nouveau avec Reinhard), de réunir simplement trois adolescentes dans une vieille demeure isolée et de lâcher sur elle un prédateur mystérieux menaçant constamment de leur faire subir les pires outrages. 

« Mon légionnaire… »

Et si Tracking reprend sans vergognes quelques tics inévitables du bon vieux slashers avec entre autres ses longues séquences en visions subjectives et la musique électronique façon Halloween, il ne cherche pas forcément un body count élevé mais plutôt, en bon film d’exploitation, des bodys plutôt exposés. La tentation du simple film érotique n’est jamais loin, et les trois actrices, souvent maladroites, sont généreusement et régulièrement exposées à la caméra. Mais étonnement le métrage ne se contente pas d’un petit trip sanglant et sexy vite emballé. Les effets sont rares, et Reinhard préfère jouer plus volontiers sur atmosphère onirique, étrange et décalée où le spectateur ne sait jamais vraiment si les évènements décrits correspondent à un terrible réalité, fantastique ou non, où une forme d’hystérie collective qui entraineraient ces trois copines dans une folie destructrice nourrie par des fantasmes inassouvis et incompris. Tout commence dès lors par le récit des exactions commises par le père de l’une des trois durant la guerre d’Algérie, et l’évocation d’un terrible viol à l’aide d’une bouteille de champagne sur une pauvre gamine comme elles, et dès lors la silhouette de l’homme, en tenue de militaire cela va de soi, semble sortir de nulle part. Il est à la fois la personnification d’un monde adulte honteux et peu réjouissant, mais celle d’un rapport de répulsion / fascination envers une masculinité dominante et qu’elles ne connaissent encore que de loin.

De belles ambitions et des pistes très intéressantes pour un film qui n’en a pas toujours les moyens peinant à préserver son rythme et sa tension jusqu’au bout, s’attardant longuement dans un épilogue parisien peu utile et laborieux et n’arrivant bien pas souvent à dissimuler son budget peau de chagrin.  Mais le ton résolument sérieux et l’ambiguïté du regard porté sur les désirs et les craintes féminines et adolescentes apportent un vrai plus à ce petit film d’horreur, malhabile mais charmant.