En début de millénaire, le cinéma indien faisait une percée inouïe dans nos contrées. Les sorties des Famille Indienne et autres Lagaan ont dépoussiéré ce cinéma. Les cinéphiles citent volontiers les films de Satyajit Ray comme références, mais 50 ans se sont écoulés depuis ces heures de gloire. Depuis, Bollywood est devenu le nom du cinéma Hindi. Cette idée de penser est vraie si l’on se concentre sur cette zone particulière du pays. Lorsque l’on prend en compte cette partie du monde comportant plus d’un milliard d’habitants et sachant que leur loisir principal est le cinéma, se concentrer sur le nord du pays et son industrie cinématographique est réducteur. Entre ses deux extrémités géographiques, les stars et les goûts divergent. Il y a le Tamoul, le Télougou, le Malaga et d’autres encore. Le monde a mis du temps à s’en rendre compte et la variété de cette industrie jaillit en Occident. Marco fait partie de l’émergence de cette région en devenant un digne représentant du cinéma Malayalam.

Le cat’III a sa relève

Regarder Marco, c’est prendre un billet pour un autre monde. Le genre de film qui vous emmène dans des contrées non conventionnelles. Rien ne laisse présager le déferlement de violence à venir. Le film reprend un personnage du long-métrage Michael d’Haneef Adeni. Faux spin-off, il mise tout sur le charisme de sa star Hunni Mukundan. L’acteur y est un homme de valeur, obnubilé à préserver sa famille de cœur de tout danger. Apprenant la mort de son frère, il enfile son costume de brute épaisse pour rendre sa justice. Le scénario à deux balles est un prétexte bateau pour upgrader l’action. Si celle-ci prend son envol dans la deuxième partie, elle reste peu recommandable aux âmes sensibles. Dans sa première heure, le réalisateur s’amuse à jouer avec les focales et la surexposition de l’image pour contraster avec la noirceur de ses personnages. Il veut les magnifier à grand renfort de ralentis (à rendre jaloux Paul W.S. Anderson) ; du cinéma frime par excellence. Et le film bascule. Le héros venge un proche castagné, il trucide un membre du clan adverse. Crescendo, c’est un massacre en règle qui se joue devant nos yeux ébahis avec la majorité du casting qui finit au cimetière. Les méchants sont très méchants et leurs nuances touchent le degré zéro. Ici, pas de folklore, pas de fun, de blague à deux balles, juste de la violence premier degré. Marco, mains liées s’empare d’un couteau et arme à la bouche voltige pour massacrer tout un gang. En mode Old Boy, il part exterminer une trentaine d’hommes dans un couloir dans une violence à la The Raid. Ça fait beaucoup, mais ce n’est que le hors-d’œuvre. Adeni, pousse la provocation à son paroxysme dans le dernier acte avec une violence gratuite pas forcément graphique. Il provoque le dégoût. Hommes, femmes, enfants, chien, tout le monde y succombe dans une douleur incommensurable. Au final, personne ou presque ne s’en sort. Un tel déchaînement met sur le carreau. En fait, si Marco n’était pas intervenu, une grande partie de sa famille serait encore en vie.

Ce cinéma indien remplace le chant par la violence, les chorégraphies par les castagnes. Les images d’Épinal du Bollywood ont trépassé. Souvent éprouvant, les avis ne seront pas mitigés, ça passe ou ça casse. Marco n’est pas visible pour tout le monde. Vous voilà prévenu.