Perdu dans les coulisses de la (plutôt bonne) télévision depuis le début des années 2000, John Dahl n’est plus une signature mais bien un habile faiseur apportant une réalisation efficace et élégante à quelques productions comme True Blood, Dexter ou Californication. Mais à ces débuts, ce dernier était pourtant le jeune loup du thriller moderne, faisant ses dents avec les très séduisants Kill Me Again et surtout Red Rock West. Le troisième long métrage de Dahl, fut en partie produit pour la télévision (avec une diffusion sur HBO avant la sortie salle), mais démontre clairement du regard pertinent qu’il portait au sacro-saint film noir. Dans un contexte actuel (celui des 90’s), la fameuse femme fatale autrefois victime autant de sa beauté que de son avidité, n’a plus d’échappatoire ou de rédemption possible puisqu’elle est du début à la fin une authentique garce, une saloperie manipulatrice moulée dans une courte robe noire sexy en diable. Le regard brulant, mais le visage glacé, Linda Fiorentino (Men in Black) accapare la caméra et les regards des hommes, mais surtout appose sa main et son intelligence machiavélique sur l’intégralité du scénario. Le pauvre mari délaissé et délesté de 700 000 dollars se transforme en bouffon pathétique (Bill Pullman, excellent comme toujours) et la gentille belle gueule, l’amant, en crétin naïf, amoureux et monté comme un cheval (Peter Berg, futur réalisateur de Very Bad Thing) en victime naïve… presque blonde.

Veuve noire

Elle use les hommes comme des toyboy et les épuise, joue la victime éplorée auprès de tous, creuse les failles de mâles et en fait ses jouets autant sexuels qu’utiles sur un échiquier qui lui offrira son superbe appart dans les quartiers huppés de NY. Bridget est un monstre d’intelligence, mais aussi un monstre tout court version arrogante et aguichante de la working girl, de la femme à poigne qui ici écrase les noisettes la clope au bec et le sourire au bord des lèvres. Futur co-auteur du Domino de Tony Scott, Steve Barancik signe un scénario terriblement habile, jonglant avec les codes et les clichés du genre tout en les respectant à la lettre, et surtout des dialogues précis, tranchants, baignant dans l’ironie cruelle et les saillies revanchardes, à même de révéler la médiocrité du « sexe fort » et au passage d’égratigner l’image doucereuse de l’accueillante grande banlieue profonde. Profitant de la très belle lumière de Jeff Jur (ils se retrouveront sur le sous-estimé Une Virée en enfer et la série Dexter), John Dahl se montre cependant un peu moins inspiré visuellement que sur le précédent Red Rock West avec Nicholas Cage. Si certaines séquences encadrent définitivement Last Seduction dans la filiation avec la beauté plastique des vrais films noirs, la caméra semble tout de même souvent bien fainéante, trop télévisuelle et sobre, pour donner un essor supplémentaire à un objet au demeurant plus qu’attractif.

La voix grave et suave de Fiorentino, son affirmation d’une féminité vorace et son tranchant, fera de toute façon oublier le reste.