Arrivés en fin de cycle d’une série de westerns spaghettis de plus en plus parodiques mais aussi de plus en plus populaires auprès du public, Terence Hill et Bud Spencer tentent une première fois de renouveler leur formule burlesque (bagarres, nonchalance et coups fourrés) en s’essayant au film de pirates avec Le Corsaire Noir – aka Les Deux Flibustiers, aka Deux Loustics en Bordée – que Lorenzo Gicca Palli réalise en 1971. Un coup d’épée dans l’eau mais qui ne dissuade pas les compères de persister dans le cinéma d’aventure avec le très passable Maintenant, on l’appelle Plata de Giuseppe Colizzi, dernière étape avant la grande mue proposée par Attention, on va s’fâcher !, co-production italo-espagnole échoué entre les mains de l’inattendu Marcello Fondato. Inattendu car, si le bonhomme s’y connaît en comédie, ayant notamment réalisé les très plaisants Certain, Probable et Même Possible avec Claudia Cardinale ou encore Nini Tirebouchon avec Monica Vitti, sa sensibilité le porte peu vers un univers aussi spectaculaire, masculin et « testostéroné » que celui de Terence Hill et Bud Spencer. Scénariste pour Mario Bava (il est une des plumes des Trois Visages de la Peur et de Six Femmes pour l’Assassin), artisan protéiforme, Fondato exprime une prédilection certaine pour le théâtre et pour des personnages féminins complexes. Pas franchement le même délire qu’une enfilade de scènes de baston reposant sur un argument encore plus mince que du papier à cigarettes (« pas contents ! ») et menée par deux gaillards se comportant comme des grands enfants. Surprise, Fondato s’accommode fort bien de l’exercice et trouve un nouveau souffle au numéro de chien et chat déjà bien rôdé de Terence Hill et Bud Spencer. 

Le jour se lève, les ennuis commencent !

Pas particulièrement habitué à mettre en image de grandes scènes d’action, Fondato se repose exclusivement sur le savoir-faire de son duo de stars et de son coordinateur de cascades, l’incontournable Rémy Julienne. Sur la forme, Attention, on va s’fâcher ! ne fait aucun mystère de sa nature de « film de seconde équipe ». La lisibilité de l’action l’emporte sur la moindre velléité artistique ou stylistique. Ce qui n’empêche nullement aux nombreux morceaux de bravoure du film de faire mouche. Le saccage méthodique d’un restaurant par une bande de gangsters autour de nos deux héros, trop occupés à engloutir saucisses et chopes de bières pour s’en soucier, est un joli moment de comédie régressive et sauvage. Et il en va de même pour une poursuite à moto en pleine campagne qui rend des hommages appuyés au western spaghetti et aux joutes du Moyen-Âge ou une bagarre dans une salle de gym où les acrobaties en tous genres donnent un surcroît de saveur aux traditionnels bourre-pifs. Les idées ne manquent pas et posent un cadre joyeux et fantaisiste, prolongement affirmé de tout un pan de la comédie burlesque à l’américaine. Tout un modèle que les films suivants du duo s’empresseront de reproduire jusqu’à l’épuisement. 

Entre deux pitreries, Fondato imprime toutefois sa différence, esquissant quelques personnages secondaires qui donnent de l’épaisseur au film. La belle trapéziste au grand cœur dont Terence Hill s’éprend, le vieux mécanicien pittoresque, décalque du Stumpy de Rio Bravo, un tueur à gages suave et mutique, aux allures de croque-mort et d’artiste incompris. Toutes ces petites touches relèvent d’une poésie très naïve et qui contrastent efficacement avec une ambiance festive et immature, à deux doigts du prout-prout (dîtes plutôt vroum-vroum) et de la tarte à la crème.

Et c’est sans doute là un peu la limite du film, destiné à un public de moins de 12 ans et qui saura se satisfaire d’une intrigue trop simpliste et tirée par les cheveux et peuplée de méchants trop idiots pour incarner le moindre danger, créer le moindre suspense. Pour les adultes, il faudra se contenter de la nostalgie d’une époque marquée par les inlassables rediffusions sur la Cinq des exploits potaches de Terence Hill et Bud Spencer, nos Astérix et Obélix transalpins, doublés comme il se doit (et respectivement) par Dominique Paturel et Claude Bertrand. Et paf !