Ancien scénariste pour les grands Seijun Suzuki (La Marque du tueur) et Teruo Ishii (The Blin Woman’s Curse), Chusei Sone aura finalement gagné sa place de cinéaste en œuvrant du côté des Roman Porno au sein de la Nikkatsu justement spécialiste dans ce cinéma d’exploitation. Des films érotiques ultra-stylisés autant par coquetterie esthétique que par nécessitée (la vision de poils des zones érogènes étaient bien entendu proscrite), que beaucoup par chez nous auraient subits comme de simples commandes, mais qui au Japon ont très vite été marqués par les nouveaux courants esthétiques (l’explosion du manga, la culture pop…) et un reflet des bouleversements politiques et sociaux. Peut-être plus que d’autres, Chusei Sone y a trouvé un véritable terrain d’épanouissement et une reconnaissance publique avec des œuvres comme Graine de prostituée, Journal érotique d’une infirmière ou La Leçon de chose de Mademoiselle Mejika (tous édité en DVD par Wild Side Vidéo il y a quelques années), mais certainement que ce fameux Classe Rouge impose une personnalité plus troublante et marquante encore. Seconde adaptation d’un manga de Takashi Ishii (qui deviendra lui-même réalisateur avec la saga Gonin ou Freeze Me) après le premier Angel Guts : High School Coed pour Chusei Sone qui se déporte ici directement du coté du grand mélodrame japonais. Citant comme référence les œuvres honorables de Monzaemon Chikamatsu et Saikaku Ihara, il en reprend les grandes évocations de romances contrites, impossibles et de destins fissurés face aux trébuchements de la vie.

Reflets fuyants

Mais bien entendu si les longs plans séquences quêtent eux aussi un spleen marqué, une errance aussi poétique que parfois même flottante, il le fait dans le cadre même du monde du porno en s’attardant sur Muraki, justement propriétaire d’une revue de photos érotiques, fasciné par l’image d’une jeune femme découverte dans une vidéo X où on la voyait se faire violer dans une classe de lycée. Le visage d’une pureté bafouée, meurtrie, qu’il découvrira avoir été contrainte de tourner la fameuse scène, mais qui n’a cependant pas grand-chose de la créature virginale et sauvable qu’il imaginait. Muraki délaisse sa maitresse avec qui il couche sans plaisir (elle est obligée de se superposer aux photos de l’autre pour exister) et se heurte à la véritable Nami (incandescente Yûki Mizuhara bien plus intense que les habituelles nymphettes du roman porno), dont les appétits sexuels voraces et le désespoir face à une masculinité insuffisante (violente, impuissante…) vont la pousser à basculer définitivement dans le monde de la nuit et une prostitution destructrice. La grande scène de sexe finale, orgiaque et sordide réduit même le masculin à une masse anonyme, simplement utile pour atteindre un plaisir purement physique, sous les yeux médusés et interdits d’un Muraki dépassé, réduits. La mise en scènes est bien souvent sublime, jouant habillement des crépuscules lumineux, d’effets de miroir scrutant l’immontrable, d’une photographie torride et même de distorsions optiques venant souligner le basculement d’un monde à l’autre : celui du porno « professionnel » à une réalité sexuelle bien moins propre, voir malsaine, ou tout un chacun peut se perdre définitivement.

L’une des grandes œuvres du Roman Porno signée par l’un de ses petits maitres.