Tache relativement ardue donc pour la mexicaine Issa López, réalisatrice remarquée du film Les Revenants, qui doit ainsi prendre une relève que le créateur initial n’avait pas vraiment envie de transmettre. Pourtant celle-ci multiplie les petits hommages (mais quel est ce symbole ?) et reprend très naturellement cette construction autour d’un duo d’enquêteurs aux méthodes antinomiques, hantés par leurs propres fantômes, mais obsédés par leur affaire au grand dam de la hiérarchie. Une ambiance toujours aussi lourde, une enquête aux détours particulièrement tortueux et, bien entendu, lié à une vieille affaire que tout le monde aurait préféré oublier, Night Country ne manque pas effectivement parfois de donner dans le trop appliqué ou à s’empêtrer parfois un peu trop dans des vies personnelles bien trop complexes et préoccupantes pour une saison de seulement six épisodes. Mais la série sait aussi se nourrir d’autres influences en particulier tout une tradition de thriller du grand froid avec en ligne de mire le The Thing de John Carpenter (on voit même le DVD trôner sur une étagère) avec sa station scientifique dont presque tous les habitants sont retrouvés congelés, dans des positions digne d’un tableau baroque, 30 jours de nuit pour son utilisation de la parenthèse ténébreuse et peut-être même encore plus généreusement des X-Files et du trop discrédité I Want To Believe qui détournait les attentes SF et fantastique pour opter sur un polar glauque, parano et émotionnel.

Cœur de glace

Si True Detective avait régulièrement flirté avec le fantastique, Night Country le fait plus ouvertement transformant sa petite ville défraichie d’Alaska en véritable frontière au bord du monde, lieu devenant durant cette longue nuit le territoire des visions, des revenants et de visions cauchemardesques. Ennis n’est pas qu’un décor, mais bien l’un des personnages principaux, donnant véritablement la sensation d’un lieu hors du temps, primitif, apocalyptique dont la fonte du permafrost libèrerait désormais les effluves maléfiques. Une réalisation soignée et inspirée, quelques vrais grandes séquences chocs (le tournant sec et terminal du 5eme épisodes), des partis-pris parfois assez risqués dont un refus constant du spectaculaire et un climax droit dans les yeux, Night Country use parfaitement de son environnement pour crédibiliser son scénario et une affaire criminelle reliant (et c’est prévisible) meurtres sadiques et mensonges industriels et écologiques, et les rattacher de manière naturelle à la place des populations autochtones… et des femmes dans cette Amérique isolée.

Une proposition de grande qualité, prenante et intelligente, où le ne peut à nouveau que tomber sous le charme de Jodie Foster, livrant comme toujours une performance impeccable, ici dans la défroque de la flic cynique, casse-burne et qui assume pleinement ses travers avec une ironie réjouissante. Bien moins connue, la boxeuse Kali Reis vue dans Catch the Fair One et Black Flies, s’en sort plus qu’honorablement en jouant sur sa masse et ses contours de dure à cuire, pour délivrer un personnage à fleur de peaux. Un duo effectivement dans la veine des saisons précédentes de True Detective mais qui ne démérite pas. Bien au contraire.