Si Jack Angel ne vous dit rien, il y a des chances que le nom d’Eddy Matalon ne résonne pas forcément beaucoup plus dans les mémoires. Un réalisateur plein d’ambition et de passion qui après un polar avec Claude Brasseur, Le Chien fou, un drôle de drame sur la condition des personnes atteintes de nanisme (Trop petit mon ami) et même une comédie poétique cosignée avec le chanteur Adamo, se retrouva confronté aux réseaux hermétiques de la production française et les nouvelles exigences du cinéma d’exploitation. Des coulisses d’un certains cinéma qui firent tout le charme du très sympathique Et avec les oreilles qu’est-ce que vous faites ? où de jeunes réalisateurs en herbes se retrouvaient obligés de transformer leur projet en gaudrioles pour pornocrates. Inutile de préciser qu’il y avait des aspects fortement biographiques là-dedans surtout lorsque l’on voit que, comme beaucoup de collègues de l’époque, le monsieur dû dans la foulée enchainer avec trois toutes petites productions purement érotiques. Un genre bien entendu codifié et qui doit délivrer ses scènes olé-olé à un rythme soutenu, multiplier les scènes de nudités et de frottements lascifs, et où on sent même progressivement poindre les libertés nouvelles de la libéralisation de la pornographie : quelques plans appuyés sur les vulves pour le premier, des caresses bien plus manifestes pour le second et des inserts carrément X pour le troisième avec fellations et très rapide plan de pénétrations.

Va pas prendre un rhume

En quelques mois à peine les digues de la censure s’effritent et la demande se fait plus précise… mais on le sait le cinéma érotique et pornographique des années 70 avait encore et toujours d’authentiques velléités cinématographiques. Eddy Matalon, qui signe ici donc Jack Angel, s’efforce de dépasser les limites de ses moyens et de ses acteurs, et de composer des petits divertissements soignés. Plans bien composés, jolies lumières et surtout des scénarios vraiment construits qui donnent un peu de couleurs et de consistances à ces ébats. Ainsi La Chatte sans pudeur s’efforce de préserver quelques accents du thriller dans un premier temps avec ses deux jeunes autostoppeuses qui manquent de se faire violer et dont l’une va tenter de faire chanter son agresseur, tandis que les deux suivants vont plutôt verser dans le drame intimiste avec deux couples lassés du quotidien qui par quelques tromperies et expériences libératrices vont redécouvrir leurs sexualités, puis leurs couples et leurs amours premiers. Classiques soit, mais ces alibis ne manquent pas d’un peu de justesses et savent toujours mettre en valeur la cause féminine, victimes d’un phallocrate dans le premier, ou de deux rustres maladroits et relativement égoïstes pour La Bête à plaisir et Filles insatiables. On notera d’ailleurs à ce titre la présence dans ce triptyque de l’actrice Ellen Earl, visage et accent américain bien connu du X français (on la retrouvera dans Les Jouisseuses, Le Sexe qui parle, mais aussi Calmos de Blier), jouant ici à chaque fois les grandes tentatrices, initiatrices, femmes libres, affirmées et dominatrices.

Des petites curiosités à redécouvrir, gentiment émoustillantes et surtout témoin d’un temps où l’érotisme et le porno ne se contentaient pas d’enquiller les scènes les plus hard possibles. Ils montrent aussi tout le soin que pouvait apporter sobrement un artisan comme Eddy Matalon à ses œuvres, même les moins glorieuses. Par la suite sa carrière rependra un peu du poil de la bête avec des propositions comme le troublant Une si gentille petite fille, New York Blackout, Brigade mondaine : La Secte de Marrakech et les comédies franchouilles T’inquiète pas, ça se soigne et Prend ton passe-montagne, on va à la plage… Là aussi toute une époque.