Après avoir cultivé le scandale avec des œuvres mémorables comme Caligula, Sallon Kitty ou La Clé, Tinto Brass se laisse allé effectivement dans la dernière ligne droite de sa carrière à un cinéma bien plus trivial et surtout à même d’explorer enfin librement tous ses propres fantasmes. La bienséance n’a jamais vraiment été son truc, les pudibonderies encore moins, et grand bien lui en fasse puisque ces longs métrages totalement érotiques, parfois vraiment pas loin de la pornographie, cartonnent encore dans les salles italiennes. Forcément ça agace, mais Tinto Brass s’en amuse plus encore, se mettant souvent en scène comme vieux pervers voyeuriste (le dernier plan de Fallo ! comme un adieu espiègle) et resserrant constamment l’optique de ses films sur des prétextes de plus en plus étriqués. Ainsi Transgression, même s’il se déroule dans un cadre contemporain entre Venise et Londres (mais avec beaucoup de scènes tournées en studio), ne fait que répéter les ambitions du joyeux et libertaire Monella. Ici la demoiselle ne veut plus seulement convaincre son chéri de l’honorer avant le mariage, mais plutôt de la laisser vivre sa sexualité en paix et de remiser définitivement sa jalousie misogyne et ritale au placard. Malheureusement l’ukrainienne Yuliya Mayarchuk n’a clairement pas la fraicheur d’Anna Ammirati, comme l’ensemble du casting semble sortie d’un porno russe (c’est un peu bimboland), et le film à tout de même tendance à étirer son propos entre coups de fils répétitifs d’un fiancé possessif, petites visites dans un sauna lesbien, étreintes passionnées avec un bellâtre de passage et gros plans totalement gratuites sur les fesses magnifiques de la demoiselle. Les scènes les plus réussies de Transgression restent alors certainement celles se déroulant dans un parc, présenté en ouverture comme un généreux lieux de débauches amoureuses où les couples se galochent, se caressent et se frottent allégrement dans la nature sous les yeux amusés et excités de Carla. C’est aussi là que son Matteo aura son épiphanie, surprenant une épouse adultère s’offrant sur un banc à un inconnu sous le regard bienveillant de son époux caché un peu plus loin. L’adultère partagé comme ultime étape du couple affirmé, comme ultime acte d’émancipation, comme dernier pied de nez au traditionalisme.

Échanges et partages

C’est encore le sujet maitre de Fallo !, avant-dernier long métrage de sa carrière et dernière production d’envergure qui en 2003 fait carrément le pari de revenir à la forme du film à sketch si populaire en Italie quelques décennies plus tôt. Non pas parce qu’un engouement pointe à nouveau sur ces programmes anthologiques, mais parce que justement la forme courte, la construction en enchainement de petites scénettes et la succession de situations sexy convient largement plus à l’écriture, il faut bien le dire, assez restreinte du cinéaste. Définitivement plus aucun souci avec une structure qui peut charpenter 90 minutes de métrage voir une quelconque amorce de psychologie, Fallo ! s’amuse à brosser le portrait de six couples relativement modernes, tous s’approchant plus ou moins près du libertinage, ou en tout cas cherchant une belle manière de pimenter leurs vies sexuelles. Comme dans l’inaugural Alibi ou un époux bien attentionné offre comme cadeaux à son épouse une partie à trois avec un beau serveur marocain, ou le segment suivant qui montre un couple mature se tromper allègrement avec les membres d’un autre couple (plus classique et bourgeois pour le coup). Tout y est bien entendu joyeux, hésitant entre la grosse pantalonnade paillarde (les péripéties d’une soubrette dans une pension du Tyrol et son couple SM allemand vaut son pesant de cacahouètes) ou la redécouverte plus sensible d’une sensualité et de fantasmes que l’on n’osait s’avouer. Les opus le plus réussis, ou en tout cas les plus fidèles à la philosophie hédoniste de Tinto Brass, restent certainement Botte d’allégria dans lequel un homme s’enflamme, entre colère et désirs, lorsque sa dulcinée lui raconte ouvertement ses nombreuses tromperies, et surtout la petite virée au Cap d’Agde de Honni soit qui mal y pense. Une vignette à priori en partie inspirée des expériences du couple Brass (madame n’était pas que co-scénariste et productrice de ses films), où un jeune couple se laissent aller au contact d’un couple libertin plus âgé et où surtout madame offre une sodomie qu’elle refusait depuis si longtemps à son époux. Les petites tromperies ne font jamais de bien grands malheureux chez le cinéaste, célébrant toujours avec autant de ferveur les courbes affolantes d’un casting particulièrement désirable (les messieurs ne sont pas mal non plus) et une philosophie amoureuse dont on ne peut que louer la libre désinvolture.