Au milieu du film, à l’issue d’une longue poursuite dans les rues de Tokyo, Mika Hino (sexy et taiseuse) et Rin Kakura (plus volubile et adepte du kickboxing), les deux détectives de l’unité spéciale dite « Alligator », se retrouvent chacune blessée par leurs opposants dans les ruines d’un bâtiment en cours de destruction. Ce dernier n’est ni plus ni moins que l’un des grands studios de la Nikkatsu, revendu par se dernier en plein déclins pour tenter de renflouer les caisses. Les années 70 touchent à leur fin et, en même temps que la chute de la Nikkatsu, c’est tout une époque du cinéma nippon qui s’effondre : celui de l’expérimentation, de l’exploitation chiadée, d’une nouvelle génération d’auteurs revendicateurs et plus largement d’un certain soin apporté aux productions, même les plus petites. Super Gun Lady résonne alors constamment comme un chant du cygne, dernier sursaut d’une firme à bout de souffle qui tentait là vainement de retrouver l’attrait du publique en revenant à ces films musclés et sexy qui avaient fait leur gloire quelques années plus tôt. Une nouvelle fois adapté d’un célèbre manga de Tooru Shinohara (La Femme scorpion, Les Menottes rouges…), Super Gun Lady s’intéresse à l’enquête d’une troupe spécialisée dans la traque de hauts fonctionnaires corrompus. Une affaire qui va leur faire découvrir ici un vaste réseau reliant un gang mafieux à un ministre haut-placé et des branches des services d’ordres. Le reflet d’un monde décadent et d’une réalité aux contours sordide, dont les deux héroïnes ne pourront pas sortir totalement indemne.

Les femmes flics

 Là où certains auraient privilégié l’action, la nervosité, l’efficacité et les effets pops « manga » des 70’s, Chûsei Sone privilégie lui une atmosphère des plus délétères et un divertissement qui n’est jamais vraiment fun. Par sa mise en scène tout d’abord, privilégiant les plans longs aux limites de l’immédiateté documentaire parfois, un jeu constant sur la profondeur de champs qui confine au trop plein et à l’enfermement, et par une crudité des évènements décrits. Un réalisme brut et rugueux qui n’est pas sans rappeler parfois le cinéma de William Friedkin et son French Connection, mais perverti par une vision outrancière du bis et des codes du Roman Porno. Point central du film, la capture de Mika laisse libre court à de longues séances de tortures, d’humiliations et de viols alors que la pauvre à été droguée par ses tortionnaires. Plus frappant encore est cette prise d’otage finale dans une banque de près de trente minutes. Celui-ci a été imaginé et organisé par les fonctionnaires criminels uniquement pour détourner l’attention de la presse et se débarrasser des deux policières, et qui tourne au carnage absolu entre viols divers et exécutions sommaires, abandonnant les pauvres otages survivants totalement anéantis. Chûsei Sone laisse la caméra tourner, capturant toute l’inhumanité des criminels, l’absurdité de la situation et le chaos d’un Japon suicidaire.

Si le film s’achève sur un happy end un peu crétin et hors sujet, qu’on ne s’y trompe pas Super Gun Lady a tout d’une œuvre apocalyptique, témoin de la fin d’une époque et d’un art qui allait rapidement laisser la place au grandissant marché de la vidéo.