Des tonnes de monstres en latex sur la devanture, un résumé vaguement gothique et plutôt nébuleux dans le dos, l’objet est forcément intriguant… Peut-être plus encore une fois ce dernier visionné. Les créatures démoniaques sont bien là, le décor de maison hanté aussi, les victimes débiles tout autant, mais le résultat reste un bien curieux spectacle, collage au scotch de piège à mouche de scénettes souvent déconnectées, d’accumulations de créatures et d’esthétique ou malgré un nécromant grabataire qui répète inlassablement à chaque scène ses terribles ambitions, on n’y pige pas grand-chose. Pas vraiment étonnant il faut dire, au vu des coulisses assez chaotiques qu’à connu le film. Pourtant Thomas Doran et Brendan Faulkner (Killer Dead) y croyaient à leur petite carte de visite intitulée au départ Twisted Soul. Une variation assez modeste mais généreuse autour de la sempiternelle maison fantôme, qui donnait surtout l’occasion à quelques futures pointures des effets spéciaux comme Jennifer Aspinall (Street Trash, The Toxic Avenger), John Dods (The Deadly Spawn) ou Ken Walker (Robot Holocaust, Frankenhooker) de se faire la main. Une table ouija, des démons qui tentent de posséder quelques crétins qui se sont trompés de route… et peu importe que le scénario soit relativement limité (de toute façon les acteurs jouent comme des cochons) puisque le but est essentiellement de faire jaillir une possédée façon Evil Dead (influence totalement assumée), une femme araignée, des démons, des hommes de boues et une bonne pelletée de cadavres asséchés. Une série B typique de l’époque, bricolée pas toujours avec talent mais avec soin et amour, et qui reposait clairement sur son atmosphère délirante de train fantôme.

Âmes damnées

Malheureusement, créateur de la firme vidéo anglaise Vipco et ici producteur (pour la premier et heureusement dernière fois) du film, Michael Lee rêvait clairement d’y mettre son grain de sel, profitant par exemple d’une absence des deux réalisateurs pour rajouter d’envahissants bruit de pets lorsque les mud men se déplacent. Consternant. A force de débats et de disputes à priori assez violentes, l’équipe première jette finalement l’éponge, laissant à Lee le bonheur de modifier le produit à sa convenance, malgré son absolue méconnaissance du langage cinématographique. Aucun des anciens acteurs ne veulent rempiler et participer à l’opération ? Pas de problème, la nouvelle réalisatrice, Génie Joseph (Mind Benders) aura à charge de dégager l’introduction initiale au profit d’un prologue autour gamin fugueur qui se fera enterrer vivant (on ne saura jamais pourquoi), et de remodeler l’ensemble en ajoutant une triste fable d’un vilain sorcier rêvant de ramener sa jolie dulcinée à la vie, un homme-chat qui sert plus ou moins de liant entre les deux métrages et une ultime échappée de la donzelles poursuivies par une armée de zombis du pauvres semblant plus acharnés à lui arracher sa robe qu’à la dévorer. L’esthétique n’est plus la même, l’esprit non plus, mais surtout ces ajouts aussi incongrus que parfaitement illogiques, ne font qu’ajouter à l’aspect puzzle d’un métrage décidément bien bizarroïde et nanardesque.

Spookies est un film de Frankenstein aux coutures et aux sutures terriblement visibles, aux greffes à chauds sur un cadavre pas encore froid, qui reste aujourd’hui bien entendu l’un des premiers arguments de cette curiosité certes nostalgique, mais surtout complètement déconnante, bordélique et malade… comment ne pas y trouver un peu son compte ?