Après avoir bien défoncé le milieu de l’art contemporain dans The Square, le réalisateur suédois élargit son spectre pour s’attaquer aux grands bourgeois dans leur ensemble, aux nantis de la société, aux influenceurs à la vacuité transcendantale érigeant l’apparat comme religion. Mais pas seulement… Sans Filtre est découpé en trois tableaux qui se succèdent avec en fil rouge, deux personnages : Carl et Yaya, un couple de jeunes mannequins influenceurs dont les discussions et les disputes sont globalement motivées par la jalousie, la mesquinerie et la convoitise. Leur trajectoire les mène des studios photo à la table d’un restaurant chicos (première partie), sur un yacht pour une croisière de luxe à destination des ultra-riches (deuxième partie), avant de se conclure sur une île déserte après un naufrage (troisième partie). Des environnements très différents au sein desquels les deux protagonistes évoluent entourés de toute une galerie de personnages globalement assez abjectes. Tel un laboratoire sociétal, le film ausculte ce microcosme de nantis qui brillent par leur déconnexion de la réalité, l’opulence de leurs moyens et de leurs goûts, face au petit personnel représentant les classes inférieures. Sans filtre est une nouvelle charge contre le train de vie dispendieux des ultra-riches, une ogive contre le politiquement correct et les dérives d’une caste de bourgeois prisonniers de leurs convictions pourries à la moelle. Cette satire sociale chargée à bloc illustre une fois de plus une (petite) lutte des classes au sein de laquelle la cruauté règne et frappe de manière inouïe, opposant marxistes et capitalistes, hommes et femmes, beaux et moches. Les personnages apparaissent plus imbuvables les uns que les autres et agissent en suivant les réflexes de pensée de leur condition.

Rire jaune

Sans Filtre confronte la déliquescence de l’âme humaine à l’éclat d’une image des plus lumineuses. Dans son entreprise de destruction massive des valeurs de l’ultra bourgeoisie, des apparats vains, le film est amusant, voire drôle de temps à autre. Il atteint son zénith dans sa fameuse scène centrale, alors que le navire subit les effets d’une violente tempête, et que ses prestigieux occupants, alors à table pour s’enquiller toute une série de mets sophistiqués, tombent malades les uns après les autres, perdant toute trace de dignité, vomissant leurs tripes dans un mélange de dégueuli, de champagne et de merde. Une longue séquence malaisante, comme un point d’orgue avant la bascule de la dernière partie, où les rôles et les statuts s’inversent, rebattant les cartes du pouvoir, laissant penser à une nouvelle dynamique narrative. Malheureusement, le film finit par se heurter aux propres limites d’une mécanique de la satire et de la caricature dont le trait devient de plus en plus grossier, finissant par tourner en rond et se répéter, le film se délite progressivement, sans trouver non plus de conclusion satisfaisante à sa démonstration. Pire, il tombe dans une morale droitarde assez peu ragoûtante, qui laisserait entrevoir qu’une prise de pouvoir par les pauvres ne serait pas plus salutaire que la domination sociale des nantis. On regrettera donc un manque de subtilité, une approche quelque peu binaire et simpliste (les personnages n’évoluent jamais réellement, ne se départissant jamais de leur trait de caractère dominant), qui n’offre pas suffisamment de nuances pour n’être autre chose qu’un geste grotesque qui se réclamerait anarchiste.

Sans Filtre apparaît finalement comme une caricature de catalogue, l’acte quelque peu cynique d’un réalisateur qui fait de gros doigts aux nantis (du festival de Cannes), tout en se barrant la Palme d’or sous le bras, et pas mécontent de son braquage.