Véritablement découvert en France après le succès considérable, et largement mérité, du superbe Les Autres et la sortie d’un remake américain produit par Tom Cruise, le gentillet Vanilla Sky, Ouvre les yeux est, comme son premier Tesis, marqué par une approche esthétique du genre très loin des surréalistes ibériques d’autrefois. Clairement, Amenabar est certainement plus influencé par une certaine efficacité du cinéma américain, celle où justement la fausse discrétion de la réalisation se met entièrement au service du scénario, plaçant, ici avec une précision affolante, les pièces d’un puzzle moins malin que véritablement inquiétant. Ici il n’est plus question de confrontation à l’image et sa réinterprétation de la réalité, mais d’un jeune homme, fils de riche trop sûr de lui (Eduardo Noriega, charmeur et tragique), directement perdu dans une réalité qui ne cesse de glisser, de se métamorphoser, de se réassembler à l’image d’un visage abîmé, défiguré. Le résultat d’un accident de voiture provoqué par une maîtresse jalouse, mais peut-plus encore par son propre comportement de petit con riche et misogyne.

Hyper-virtualité

Une manière violente de mettre fin au conte de fée romantique entamé avec la belle Sofia, personnifiée par une Penelope Cruz à tomber, et d’installer une première rupture, et une remise en cause d’une identité déjà fluctuante. Une pièce après l’autre, Amenabar repousse constamment les murs de la perception, jouant à la fois sur les trois visages de César (avant et après l’accident, mais aussi sous un masque désincarné), la belle Sofia et son double Nuria, les deux temporalités de la narration (les dialogues avec les psychiatres et les flashbacks), amenant le spectateur sur un terrain constamment mouvant, mais absolument fascinant où l’onirisme virtuose se marie parfaitement avec l’élégance hitchcockienne. D’où d’ailleurs cette troublante ressemblance avec le The Game de David Fincher, sorti la même année, où là aussi on ne sait si le personnage, en besoin d’une rédemption, se perd dans une vie rêvée ou s’il ne fait que rêver simplement sa vie.  Là où beaucoup se cassent les dents dans l’équilibre délicat entre la manipulation et les indices (voir le remake de Cameron Crowe justement), la montée en puissance et l’esbroufe, Ouvre les yeux tient le choc jusqu’à la dernière minute et peut même se permettre quelques revisionnage pour en éprouver la logique, comme Tesis, des plus mathématiques. Logique qu’il ait fini par croiser le chemin de l’astronome et philosophe Hypatie pour le film Agora.