Ancien assistant de Jean-Cocteau et Nicholas Ray, puis auteur de policiers dénudés pour José Benazéraf, (L’enfer sur la plage) ou Max Pécas (La peur et l’amour) mais aussi d’un Dupont Lajoie plus engagé et sérieux pour Yves Boisset, Jean-Pierre Bastid est aussi un auteur productif de romans bien noirs tout comme son ami Jean-Patrick Manchette avec qui il a d’ailleurs co-signé Laissez bronzer les cadavres ! Une carrière éclectique faite de créations personnelles et de combats politiques (contre la Guerre d’Algérie, pour les « sans-papiers ») dans laquelle il est aussi passé à quelques occasions derrière la caméra pour des programmes télévisés, ainsi que pour une poignée de films d’exploitations (Salut les copines, Hallucinations sadiques…)  à ses tout débuts. Belle inauguration d’ailleurs que ce Massacre pour une orgie, petite péloche mise en boite en quelques jours à peines essentiellement pour ne pas perdre les investissements portés sur un « Trafiquants d’Anvers » tourné par d’autre et qui ne sera jamais achevé. De ce dernier n’a survécu que quelques plans d’une scène de soirée toges entre une poignée de jeunes gens, essentiellement des jolies filles, qui seront outrageusement revendus à un réseau de traite des blanches. A Bastid alors, qui signe ici sous le pseudo de Jean-Loup Grosdard en hommage sincère à un célèbre cinéaste de la Nouvelle Vague, de broder autour de ces quelques minutes pour aboutir à un film exploitable.

Gare aux gorilles

Il y ajoute alors une exploration plus avant d’un terrible réseaux de gangsters qui louvoie autour de la filières, assassins sans foi ni loi, proxénètes cruels, drogués de tous bords, pervers divers et minables en goguettes, et se fend d’un véritable héros, Jean-Pierre Lebrun, inspecteur de police qui enquête sur les exactions de Joe, chef de gangs bien décidé à éliminer la concurrence. On n’est ici jamais très loin du film de collage avec diverses parties qui se raccrochent comme elles peuvent, et la sensation constante d’observer plusieurs films en. Il est ainsi doté d’une ouverture particulièrement bis où les truands se zigouillent les uns les autres sans que l’on sache trop pourquoi, d’une seconde partie qui ressemblerait presque à un polar pépère entre visite des milieux sulfureux et bons mots à tous les étages et un final clairement plus porté sur l’aventure façon Hergé. Étonnant, dispersé, inconstant, gentiment bordélique, et pourtant l’objet embarque aisément grâce à sa démarche de film noir décontracté, jazzy jusque dans son rythme, mais déjà marqué par la Nouvelle Vague naissante dans sa façon de passer de plans léchés à des caméras portées plus enlevées. Orgie pour un massacre se donne des airs de film américain, noir et blanc impeccable, personnages stéréotypés échappés d’un Dick Tracy parfois, toujours aux lisières du surréalisme, mais plonge avec tout autant de bonheur dans les débordements attendus du bis. Clairement très porté sur la chose (même l’épouse du héros se tape sa charmante aide de maison asiatique), le film multiplie les scènes érotiques volontairement gratuites, les mises à nues d’un casting féminin particulièrement aguichants avec une nette prédilections pour les frottements saphiques, le bondage et les glissements gentiment S&M.

Une atmosphère de BDs illicites, autrefois échangées sous le manteau, qui ne plut clairement pas aux officines de la censure gaullienne qui s’empressa d’interdire et de saisir le film après une rapide présentation cannoise. Pas bêtes, Jean-Pierre Bastid et son producteur Gilbert Wolmark avaient déjà mis quelques bobines à l’abri lui assurant, une exploitation très parcellaire aux USA sous le titre Massacre of Pleasure, et surtout une authentique résurrection plus de 50 ans plus tard. Ouf.