Dans les épisodes précédents :
Constitué en partie par la BBC tel un boys band de british pas franchement beaux gosses, les petits gars des Monty Python sont d’origines diverses et variées (il y a même un Américain qui s’est perdu dans le lot), mais tous imaginent fermement pouvoir faire imploser la télévision. Ce sera le cas pendant cinq ans, avec une absence totale de censure de la part de la vénérable BBC, dans la mythique émission The Flying Circus compilation de sketchs ubuesques, irrévérencieux et expérimentaux. A mourir de rire (la reine failli y laisser sa peau), le show leur offre un statut proche des Beatles en Angleterre, mais aussi dans le reste du monde, et en particulier aux USA, où ils deviennent, et c’est bien légitime, des références de l’humour moderne. Graham Chapman, John Cleese (s’il ne devait en rester qu’un), Eric Idle, Michael Palin, Terry Jones et Terry Gilliam sont désormais des stars. Mais comme ils sont anglais (sauf un), ils ne le montrent pas trop.

And now for something completely different

Désormais détaché de la télévision, les Monty Python embrassent le désir bien légitime de prendre le pouvoir sur grand écran. Grace aux financements, modeste, de camarades réputés honorablement pour leur carrière comme groupes de rock (Pink Floyd et Led Zeppelin… connais pas), les six compères s’octroient au passage une totale liberté de création. Mais cela a un prix, le budget de quelques 200 000 £ induit quelques semaines seulement de tournage, des costumes à l’économie (les cottes de mailles sont des pulls peints en argenté) et l’utilisation bricolée d’un seul et unique château pour figurer tous les domaines parcourus par Arthur et ses chevaliers de la table ronde. Une esthétique fondamentalement fauchée, même si le réalisme médiéval est de mise, qui semble aujourd’hui totalement attaché à un film qui en fait son parti. A commencer par de grandes séquences de chevauchés où les héros jouent au dada pendant que leur écuyer frappe deux moitiés de noix de coco en rythme pour l’ambiance. Un premier gag inoubliable… mais c’est loin d’être le dernier. Les Monty Python préservent ainsi le fameuse « touch » racontant la grande quête du Graal par le biais de personnage au sérieux immuable, dans un contexte totalement délirant, grotesque et ridicule.

Interlude

…loin de l’internat de jeune fille dans lequel elle grandit entre éducation religieuse et massages au pommeau de douche, Cindy découvrit qu’être effeuillée par les beaux garçons lui plaisait tout autant. Une découverte qu’elle fit en se rendant un mercredi avec ses amies, peu girondes, aux autos-tamponneuses. Assise au volant de sa coccinelle de fortunes, elle opérait quelques demi-tours osés pour venir se faire percuter par les rebelles aux lunettes noires et au blouson de cuir qui normalement auraient dû avoir beaucoup mieux à faire. Des sensations qui descendaient jusqu’en dans les fondements de sa féminité la faisant m….

Fetchez la vache !

C’est cette opposition, que l’on retrouvera rapidement intacte dans le suivant La Vie de Brian, entre l’apparent premier degré de l’histoire et la bêtise abyssal de l’arrière-plan qui porte Sacré Graal vers des sommets de l’humour moderne. Piochant dans toutes les astuces, des dialogues nonsensiques à la blague la plus potache d’une vache balancée par catapulte, le film est un enchevêtrement de degrés, de niveaux de lecture inattendu, auxquels se mêlent les séquences animées de Terry Gilliam, que les autres n’ont de toute façon jamais rien compris. Une œuvre patchwork ? Pas vraiment puisque tout suit une logique typiquement Monthiesque (si ça se dit) où un roi se reconnait par l’absence de merde sur sa robe, où les pouilleux débattent sur la légitimité du pouvoir et la nécessité d’une révolution du prolétariat, entre un hommage hilarant à Lawrence d’Arabie, un énième détournement du cheval de Troie et une adaptation plus de vingt ans avant des Noces rouges de Games of Thrones. Chez ceux-là, le pouvoir et l’autorité n’ont que comme unique et seul but d’être moqué, ramené au dérisoire. Impossible d’énumérer la succession éreintante de dialogues mémorables mais tarabiscotés, de retournement de situations vertigineuses, de combats chevaleresques spectaculaires (aaah le chevalier noir…), d’effets pyrotechniques pétaradants et de grands moments de gênes complices… Le tout débordant allégrement et de manière totalement extravagante dès un générique d’ouverture qui traumatisera par sa folie des générations entières d’humoristes.

Une véritable œuvre culte qui fit entrer définitivement les Monty Python dans la légende, et inspirant allégrement quelques troupes bien moins célèbres comme les tenanciers du Saturday Night Live, Les ZAZ, Les Nuls, Les Robins des bois et bien entendu un certain Alexandre Astier et son Kamelott. Un peu l’an un de l’humour.