Saint patron du shock rock et d’une esthétique macabre des plus théâtrales, Alice Cooper était en ce mitan des 80’s sans contrat, marqué par l’échec commercial de son album précédent et, il faut le dire, en perte d’inspiration (peut-être n’aurait-il dû pas arrêter l’alcool ?). Du coup, l’étrange proposition de participer à un film d’horreur italo-espagnol (essentiellement) ne lui parait pas saugrenue du tout, surtout que le bonhomme n’a jamais caché sa cinéphilie de genre et une envie profonde de faire l’acteur. Celui qui jouera les clodos flippants dans le Prince des ténèbres de Carpenter, s’embarque donc pour la vieille Europe devenant ainsi le véritable argument de vente d’une petite péloche qui n’en méritait pas tant. Un peu de prestige pour cette série B très étriquée qui peut dès lors mettre le nom de Cooper en gros sur l’affiche, et même se vanter de disposer de deux chansons inédites de l’artiste. La première Identity Crisis, jouant sur l’humour parodique habituel du chanteur, ouvre le métrage presque comme un simple clip métrage, ne partageant en définitive pas grand-chose avec celui-ci, là où See me in the mirror, placé au centre, joue plutôt la carte de l’intermède musicale mais dont l’atmosphère plus planante et inquiétante vient souligner les questionnements autour de la véritable identité de Vince Raven, protagoniste du film et double total d’Alice Cooper.

Hairy Rock

Ce dernier revient ici sur les terres de son enfance, pour découvrir des landes et une demeure hantée par une créature sauvage, véritable malédiction familiale qui avait déjà entrainé la mort de son père des années plus tôt. De quoi effectivement tendre vers le grand hommage au gothique à l’ancienne, voire de verser dans l’univers plus ironique et tape-à-l’œil du rockeur, mais Monster Dog est avant tout une toute petite production qui bataille pour constamment cacher la misère. Habitué de l’exercice Claudio Fragasso (Virus Cannibal, Troll II, Zombie IV…) noie le tout sous une lumière bleuté et des tonnes de fumigènes, fait longuement déambuler l’équipe du héros (tous assez crétins, tour à tour rigolards ou hystériques) dans un décor étriqué, disséminant laborieusement sa légende lycantropique et son whodunit. Une mise en place un peu laborieuse qui heureusement réserve tout de même une dernière partie un peu plus musclée avec une milice locale lâchée aux basques des musicos, une meute de chien affamées et un gros monstres un poil rigide, qui vont multiplier les victimes et les effets gores plutôt généreux. Forcément très influencé par les deux cult classics que sont Hurlements et Le Loup-garou de Londres sorties deux-trois ans avant, Monster Dog s’essaye bien entendu à sa propre séquence de transformation spectaculaire à grand coup d’élongations faciales et de poches d’airs qui gonflent mais le résultat n’est pas vraiment mémorable.

Connaissant une certaine carrière lors de son exploitation, parfois sous le titre de Leviatán, Monster Dog ne marquera pas les mémoires pour son éclatante réussite ou son impact sur la filmographie du loup-garou, mais peut s’avérer une amusante curiosité autant pour les amateurs de bisseries pauvrettes que pour les fanas d’Alice Cooper. Celui-ci évoquait le film ainsi : « Je ne voulais pas faire un film à gros budget. Si j’en faisait un, je voulais m’assurer qu’il soit sleezy. Je voulais qu’il soit vraiment fauché ». Pari réussi donc.