Déjà célébrée dans toute sa nudité dans Ma Femme est un violon, Laura Antonelli, alors presque plus connue pour sa longue relation avec notre Belmondo national, y faisait admirablement contraster un visage angélique et les courbes affolantes de son corps. Jouet de tous les désirs de son époux dans le film de Pascale Festa, elle est l’actrice idéale pour celui de Salvatore Samperi qui en lui offrant le rôle de la servante Angela fait d’elle l’objet de tous les fantasmes de sa nouvelle maison. Suite au décès de Mme La Brocca, elle devient en effet la seule présence féminine dans une demeure occupée par un père et ses trois fils. Le plus petit la voit comme une mère de substitution, le plus grand, déjà jeune-homme, comme une conquête en devenir et le paternel comme une épouse docile potentielle. Au milieu, Sandro âgé de 14 ans, en pleines découverte de sa sexualité (il est obsédé par le corps féminin) et aux sentiments naissants, passe d’amoureux transi et touchant à, par jalousie et difficulté à révéler ses sentiments, en petit tyran obligeant Angela à se plier à ses petits expériences érotiques et voyeuristes… Enfin se plier… Avec son regard mêlant naturellement tendresse et désirs torrides, Laura Antonelli induit une relation bien plus ambiguë que prévue et va même jusqu’à renverser le machisme latin souvent contenu dans ce type de productions.

Maitresse de maison

Entre comique de situation parfaitement placé et chronique de l’éveil des sens chez un adolescent, Malicia est aussi le portrait sans détour d’une société voulu patriarcale mais où déjà la gente féminine a depuis longtemps appris à jouer avec les pulsions des pauvres mâles : la superbe cougar interprétée par Angela Luce et l’adolescente espiègle profitant des charmes de Tina Aumont, ne font que faire tourner le pauvre Sandro en bourrique, devenant lui-même la proie de leurs petits jeux sexuels. Pourtant malgré son sujet hautement risqué (on parle tout de même de relations avec un mineur), Malicia n’affiche jamais une once de vulgarité à l’écran et se montre même particulièrement touchant, voir émouvant, dans cette illustration sensible d’une relation initiatrice et/ou amoureuse entre le jeune héros et sa future belle-mère. Tout l’ambivalence de leur relation est d’ailleurs parfaitement mise en scène lors d’une nuit d’orage où un petit jeu sadique éclairé à la lampe torche (admirablement monté) se transforme en célébration brûlante de la féminité puissante d’Angela. Enchaînant les séquences à la sensualité secrète et donc particulièrement torride, le film n’a jamais besoin d’en montrer trop pour provoquer l’émoi, jouant admirablement de la photographie chaleureuse de Vittorio Storaro (Apocalypse Now, 1900…), des compositions langoureuses et ludique de Fred Bongusto, et encore une fois de la présence toutes en finesse et en volupté d’une Laura Antonelli au sommet de sa beauté.

Pas étonnant que Malicia soit devenu un film culte auprès de tous les jeunes spectateurs de l’époque, et que l’actrice devint immédiatement un authentique sex symbol.