Mais Mocky était définitivement un cinéaste à part, et il semblait évident que sa vision du genre ne ressemblerait à rien d’autre. Ainsi, les 86 minutes de Litan surprennent autant qu’elles désarçonnent. Le réalisateur de La Cité de l’indicible peur y dépeint un étrange village au sein duquel le couple qu’il forme avec le personnage interprété par Marie-José Nat découvrent de bien singuliers autochtones, s’adonnant à de pas moins mystérieux rituels. Tout dans Litan n’est qu’une question d’atmosphère, d’ambiance brumeuse et humide, de visions décalées, formant une plongée dans l’indicible. Avec du recul, on peut y ressentir l’influence des écrits de Lovecraft, mais également les premiers germes atmosphériques d’œuvres comme Silent Hill de Christophe Gans, A Cure of Life de Gore Verbinsky, voire du cinéma de Fabrice Du Welz. Mocky filme avec beaucoup de soin ce microcosme semblant renfermé sur lui-même, emprisonnant les personnages de Jock et Nora. Même s’il a tout au long de son impressionnante filmographie alterné les moments de grâce avec des propositions marquées d’une certaine sécheresse artistique, proche du je m’en foutisme, on ne peut lui enlever une foi inextinguible dans ce qu’il filme et c’est tout particulièrement évident ici. Mocky signe un film esthétiquement très soigné, bourré de visions dingues, avec ces personnages masqués, ces protagonistes et figurants aux trognes pas possible et cet univers autour du carnaval…

Rêves humides

Si Litan fascine par son univers visuel et l’atmosphère qui en découle, il convainc nettement moins par son scénario un poil trop nébuleux, pourtant rédigé de manière collégiale par Mocky lui-même, accompagné de Jean-Claude Romer (rédacteur en chef de la revue Midi Minuit Fantastique), Patrick Granier, Scott Baker et Suzy Baker. L’intrigue, vaporeuse au possible, peine à soutenir l’attention durant toute la durée du film, même si sa nature volontairement abstraite et symbolique de l’univers dépeint, faite d’une bonne dose d’onirisme, peut expliquer les errances et drôles d’orientations prises par l’histoire, pas aidé par un montage un peu abrupt qui jure avec l’ambiance fantasmagorique lancinante. Il faudra également faire avec une interprétation très particulière, entre le décalage théâtral et l’approximatif (Mocky lui-même semble jouer à contre temps). A ce sujet, et de manière assez étonnante, c’est le musicien et chanteur Nino Ferrer (également auteur de la bande originale du film) qui s’en sort le mieux et tire son épingle du jeu.

Couronné du Prix de la critique au Festival international du film fantastique d’Avoriaz en 1982, Litan : La Cité des spectres verts reste un étonnant film fantastique, pas toujours très maîtrisé dans ses ambitions, mais une expérience à nulle autre pareille, bardée de défauts mais portée par des images et visions absolument marquantes. Rarement en tout cas on n’aura eu l’impression de découvrir un cauchemar (ou un rêve ?) transposé à l’écran avec autant d’à propos.