Si nombres d’anciennes adaptations du classique d’Alexandre Dumas se sont souvent débarrassées des grands épisodes de la seconde partie du roman, ce n’est sans doute pas pour rien. Plongeant plus volontiers dans les fatras de la guerre, dans l’enchainement de trahisons, dans le grand décorum historique et surtout au cœur d’une tragédie beaucoup moins flamboyante, celle d’Athos et Milady, ces chapitres invitent beaucoup moins à la pochade et à l’héroïsme bondissant. Ils demandent un scénario qui se resserre sur ses personnages, clarifie les enjeux et vient instiller une atmosphère plus dramatique et tendue. C’est là que les petits raccourcis et les petits travers de l’adaptation signée Matthieu Delaporte et Alexandre de la Patellière se heurtent à un sacré mur, puisque persuadé d’avoir tout donné durant le premier film et largement exploré la personnalité des grandes figures de ce film chorale, Milady abandonne définitivement tout forme de caractérisation.

Un pour tous et tous paumés

Outre le duo, pourtant réjouissant, Aramis (Romain Duris) / Portos (Pio Marmai) totalement oubliés dans un vague trame très secondaire et tristement inutile, D’Artagnan (François Civil) n’est plus qu’un Roméo en quête de sa Juliette kidnappée et surtout les tragiques figures d’Athos (Vincent Cassel) et Milday (Eva Green), anciens amants devenu ennemis, n’existent que lors d’une unique très belle séquence, déchirante, mais aussi rapidement oubliée. Au passage, le fameux sentiment de camaraderie entre le célèbre quatuor est le grand disparu, les personnages se croisant et se séparant au grès de péripéties égrenées de manière précipitées comme dans un mauvais feuilleton et d’un vaste complot historique qui ne réussit jamais à passionner et renvoit le pauvre Cardinal au rang de simple figurant. Trop mécanique, trop désincarné, persuadé sans doute que les interminables cavalcades à cheval ou un énième combat à l’épée tournée en plan séquence tremblotant suffiront à faire naitre un spectacle épique. S’ouvrant sur un montage résumé façon téléfilm de luxe et un épilogue de fin de saison de série TV, Les Trois Mousquetaires : Milady semble constamment écrasé par ses aspirations contraires, se refusant surtout de ressembler aux vieilles productions de papa et papy et d’imposer coûte que coûte sa marque sur la légende.

L’esthétique westernienne, les décors poussières et crasseux, les tenues cuirs, les regards renfrognés, les joutes chaotiques plutôt qu’élégamment chorégraphiées ne sont pas vraiment le problème puisqu’ils relèvent pour le coup d’une véritable optique esthétique et artistique. Le manque, c’est plutôt l’incapacité des films de Martin Bourboulon à s’échapper de leurs postures (finalement tout est plutôt bien résumé par les affiches) et de proposer autre chose, un véritable spectacle contemporains excitant, vibrant et vivant. Le premier D’Artagnan faisait bien illusion, Milady tient plutôt de la barque vide mollement emportée par quelques anciens coups de rames.