De Tesis à 8mm, le snuff reste un pur fantasme fictionnel, mais trouve une nouvelle dimension avec ces fameuses « Red Rooms » où les amateurs se livreraient à des prestations lives ou à l’échange de vidéos de meurtres et de tortures plein cadre. Une sorte de légende urbaine du Dark Web dont la réalité reste encore discutée. Ce ne sont d’ailleurs ni ses mécanismes ni ses coulisses que quête le réalisateur québécois Pascal Plante (Nadia Buterfly) mais plutôt l’attrait qu’elles peuvent avoir sur un public aujourd’hui gavé de violence, de faits divers, de débats populistes et d’images sordides en tous genres. Tout est là à porté de vue et de click, et plus encore dans les sièges de spectateurs du procès hyper médiatisé d’un serial killer ayant diffusé les sévices infâmes perpétrés sur trois gamines. Le tribunal de Montréal est incroyablement froid, distant, lisse et les intervenants explorent méthodiquement les faits point par points, renouant forcément avec l’exercice habituel du procès filmé, décidément très en vogue en ce moment.

La mort en ligne

Mais le cinéaste, conscient de cet état de fait, s’en désintéresse aussi rapidement qu’il balaye la question de la culpabilité du tueur, constamment silencieux et immobile, pour faire dévier la caméra vers Kelly-Anne, figée là-bas au fond de la salle, semblant se repaitre de chaque seconde. Comme le montrera sa rencontre Clémentine, paumée et fragile, elle n’est certainement pas la groupie classique, mais une créature plus inquiétante, plus ambivalente : mannequin le jour, faisant sa fortune au poker en ligne ou sur la bourse la nuit, femme que l’on devine aussi brillante, extrêmement intelligente, qu’incomplète, asociale et en quête de sensation. Pour son premier rôle marquant à l’écran, Huliette Gariépy incarne à merveille ce personnage volontairement presque transparent, flottant et indéfinissable, très loin de la passion qui l’entoure autour du procès, cherchant peu être un regard, lubrique ou non, de la part du monstre, cherchant surtout à s’approcher au plus près de l’innommable et de l’immontrable : une troisième vidéo disparue qui permettrait autant d’établir définitivement la culpabilité du tueur, mais aussi d’accéder à un acte d’une barbarie sans nom. La grande force de Les Chambres rouges est de ne jamais rien clarifier, de ne jamais rien expliquer ou simplifier, laissant Kelly-Anne se perdre dans sa quête personnelle jusqu’à un acte inattendu et un orgasme lyrique aussi sublimé que dérangeant.

Même s’il travaille avec brio un hors-champ constant, fait de bribes de bruitages et de hurlements tétanisants, se focalisant sur les regards et les réactions de stupéfaction (le plus souvent), il n’épargne rien au spectateur. Il l’enferme dans un cadre plus carré que rectangulaire, plaçant constamment en parallèle les fenêtres réduites et les écrans (ordinateurs, télés), réduisant le monde à un espace étroit et clos baignant dans le sadisme ambiant et l’attraction pour le mal total. L’horreur, la vraie.