Sorti sur les écrans presque dix ans après Rosemary’s Baby de Roman Polanski et un an après La Malédiction de Richard Donner, Full Circle s’inscrit assez naturellement dans cette mouvance d’un nouveau cinéma d’horreur anglo-saxon revitalisant les anciens effets par une prédominance plus psychologique et un cadre contemporain plus réaliste et concret.  Le cinéma gothique classique disparait à l’horizon, mais Full Circle ne peut s’empêcher d’en préserver les derniers oripeaux comme cette demeure figée dans le temps pourtant située en plein cœur de Londres, comme cette séance de spiritisme qui ne peut que mal tourner, comme cette apparition d’une jeune fille qui aurait tout à fait pu porter une robe victorienne, et surtout comme cette photographie délicieusement baroque et ténébreuse signée Peter Hannan (Monty Python Le Sens de la vie). Pas tout à fait une simple histoire de fantôme et de maison hantée cependant. Cette adaptation de Julia, troisième ouvrage du romancier Peter Straub, joue en effet très efficacement sur plusieurs tableaux, venant constamment mettre en doute les visions et angoisses de l’héroïne par une explication possiblement plus rationnelle mais tout aussi effrayante.

Ne te retourne pas

Cette obsession portée par une intensément fragile Mia Farrow (déjà fantomatique) pour la mort possible d’un enfant dans sa nouvelle maison, fait ainsi directement écho au décès de sa propre fille survenue quelques mois plus tôt. Une enquête dans un passé oublié en quête de réparation, un besoin frénétique de se connecter avec un ailleurs et de retrouver l’être aimé, Full Circle est constamment baigné dans une atmosphère sombre et mélancolique où l’ombre de la mort ne cesse de planer. Même si le scénario en lui-même se montre parfois assez faillible dans cet équilibre fragile entre l’épouvante et le drame psychologique, distillant quelques morts « accidentelles » à la présence relativement discutables, la sobriété appréciable de la mise en scène signée Richard Loncraine (Drôle de missionnaire, Richard III), la justesse fiévreuse d’interprétation de l’actrice principale et la tristesse infinie des compositions de Colin Towns, entrainent le spectateur dans une errance mortifère aux cotés d’une femme frappée par le deuil, la culpabilité et la solitude.

Œuvre modeste dans ses ambitions, mais puissante dans le spleen qu’elle diffuse, Full Circle est effectivement un peu sorti de nulle part, sans fulgurance marquée ou véritables prouesses autres que de toucher au cœur en capturant cette folie déchirante et de préserver jusqu’au bout une ambiguïté onirique, purement fantastique et donc élégamment traditionnelle. La justesse et la beauté épurée du dernier mouvement de caméra (circulaire cela va sans dire) et du plan final restent l’aboutissement d’un portrait effectivement bouleversant.