Hantant encore les souvenirs de quelques férus de productions obscures et adeptes des cinémas de quartiers, Le Sang des autres, sous-titré La Volupté de l’horreur mais connu aussi sous le titre Perversion sexuelles pour sa ressortie opportuniste et sous le laconique El Secreto de la momia egipcia chez nos copains espagnols, est la seconde et dernière réalisation de l’inconnu Alejandro Martí après le plus rare encore Elisabet, qui signe ici sous le pseudo américanisant de Ken Ruder. Que du très classique dans ces changements de noms et appellations plus ou moins officielles pour un cinéma d’exploitation aux moyens extrêmement modestes et aux ambitions qui le sont beaucoup moins qui pullulaient justement dans l’esprit des bisseux européens en ce début des années 70. Nourri comme les confrères Michel Lemoine (Les Week-Ends Maléfiques du comte Zaroff), Jean Rollin (La Vampire nue) ou même Jess Franco (Les Nuits de Dracula), par les grands classiques du muet, la génération de monstres Universal et leurs résurrection plus sanglante de la Hammer, le réalisateur croise sa cinéphilie avec un mélange d’érotisme frontal mais suranné et des élans contemplatifs qui s’expliquent autant par les limites budgétaires que par une vision poétique du macabre. Une préciosité anglaise, des excès plus italiens, une écriture verbeuse française et un melting-pot on ne peut plus ibérique.

Mort éternelle

Reposant sur un scénario d’une minceur extrême, Le Sang des autres fait de sa créature centrale, un étrange égyptien revenu d’entre les morts, une compression entre les mythes de la momie et du vampire, tout en citant ouvertement la fièvre scientifique de Frankenstein par le biais d’un comte de Dartmoor (George Rigaud, vieil habitué des giallo) totalement dépassé par sa « création ». Une accumulation qui accentue encore la sensation constante d’abstraction, d’errance d’un récit où se répètent inlassablement les kidnappings de jeunes filles dans la campagne environnante, quelques tortures gratuites suivies d’un viol sous hypnose et de leur meurtre par sussions de sang sur les musiques expérimentales et cycliques de Max Gazzola (L’insolent, Le Corps a ses raisons…). Forcément trop languissant pour son bien, tournant régulièrement à vide au profit de quelques très jolies actrices présentées dans le plus simple appareil, Le Sang des autres dégage cependant une atmosphère très particulière par son sérieux absolu refusant les dingueries les plus Z et par sa plasticité soignée oscillant entre le gothique épuré et un naturalisme sensible dans ses extérieurs. Censé se dérouler dans une campagne anglaise perdue, Le Sang des autres semble surtout avoir été tourné sur des côtes bien françaises et sur des terres boueuses que la photographie pastelle feraient passer pour un hommage au Cousin Jules de Dominique Benicheti.

Une vraie curiosité, patchwork amoureux d’un cinéma disparu, œuvrette survivante confectionnée avec affectation.