Longtemps confidentiel dans nos contrées occidentales, le cinéma iranien est désormais de plus en plus diffusé et reconnu. Et après les révélations que furent les cinéastes Abbas Kiarostami ou Asghar Farhadi, une poignée de films plus commerciaux s’échappe des frontières de la République Islamique où près de 200 films sont réalisés chaque année.
Parmi ceux-ci, La loi de Téhéran fait figure d’exemple avec sa conception peu coûteuse (voir le making of) qui lui permit de s’exporter, d’être acclamé à la Mostra de Venise et d’être le film non comique le plus rentable du cinéma iranien. Son réalisateur néophyte Saeed Roustayi signe en effet une œuvre efficace lorgnant dans un premier temps vers le polar réaliste, avant de dériver vers une vision quasi-documentaire, confinant au huis-clos, et particulièrement sombre de l’Iran du 21ème siècle.
Avec son thème, le trafic de drogue, et sa première course-poursuite, admirablement mise en scène et particulièrement ironique dans son final, et ses nombreuses voitures françaises (?!),  on pourrait d’ailleurs songer à French connection… comme quoi la culture américaine, pourtant rejetée en façade, infusa également dans cette société iranienne aussi traditionnelle que moderne où des femmes sont policières, où l’alcool ne semble pas si introuvable que cela mais où aussi un divorce peut empêcher une promotion…

Trafic mortel

Au-delà du film d’action, La loi de Téhéran vaut surtout le coup d’œil pour sa description d’une société fantasmée mais finalement très méconnue dans nos contrées. Et ici comme ailleurs, certains thèmes semblent universels comme le fléau de la drogue et ici plus particulièrement le crack. Sorti l’été dernier, il est intéressant de constater que le film rejoint l’un des cartons estivaux que fut Bac nord. On y retrouve une même brutalité et désespérance des forces de l’ordre face à un phénomène qu’ils ne peuvent contrôler, ni même réguler. Parmi les scènes les plus saisissantes, on retiendra la descente des policiers dans un bidonville où familles et toxicomanes se côtoient dans la misère la plus crasse. Ce superbe décor cinématographique, un chantier à l’abandon, donna d’ailleurs la belle affiche du film.
Malgré le sérieux, voire l’austérité du sujet, on sourira par moments face à l’ingéniosité des trafiquants comme avec l’utilisation d’obèses pour servir de mules, leur gabarit empêchant l’utilisation des rayons x ! L’autre pilier du film réside dans sa description d’une justice laissant peu de droits à ses justiciables, les entassant dans des cellules dignes de Midnight Express. La vision du cinéaste ne s’avère pas si manichéenne qu’on aurait pu le craindre avec une police à  bout de nerfs en permanence à deux doigts de la corruption et de la bavure, et qui est parfaitement symbolisée par le commissaire joué par Peyman Maadi, acteur qui joue régulièrement aux USA. A contrario, Navid Mohammadzadeh, qui joue le trafiquant, vampirise le film et rappelle la tentation que représente le trafic dans un pays où chômage et pauvreté sont omniprésents. Particulièrement antipathique, son personnage sera finalement le révélateur d’une société schizophrène qui croit pouvoir enrayer ce fléau en condamnant à mort à tour de bras.

Et c’est bien là que La loi de Téhéran vise juste en dénonçant mine de rien cet état de fait. Fataliste, Maadi finira par se questionner sur l’efficacité de la méthode alors que le nombre de drogués est passée de 1 Millions à 6,5 en quelques années. 6,5 est d’ailleurs le titre orignal du film….