Le cinéma fantastique, voir même le cinéma de genre en général, étant ce qu’il est en France, les projets d’envergures restent bien trop rares sur nos écrans, voir même sur la liste de plus en plus longues de diffuseurs streaming. Pour une poignée d’auteurs qui arrivent encore à faire leur petit trou, comme Sébastien Vanicek avec Vermines, voir même à résister au temps comme le duo Maury / Bustillo (A l’intérieur, Au yeux des vivants, Le Mangeur d’âmes…) d’autres rongent leurs freins comme Fabrice Blin, nom bien connu des festivals de cinéma spécialisé, qui avait déjà pu y découvrir ses courts métrages Lobotoman, Monsieur Méchant ou Mandragore, mais aussi savourer son joli documentaire Super 8 Madness ! sur cet art particulier du cinéma amateur débridé. La débrouille, le besoin de créer coûte que coûte, et d’exister en tant qu’auteur qui ont donc permis de pousser le réalisateur à convaincre des partenaires pour enfin mettre en boite son premier long métrage de fiction : La Chose derrière la porte. Parce que comble de l’aveuglement, celui-ci ne verse pas dans l’horreur popcorn et le ciné fun, mais préfère se tourner vers une plus ancienne tradition d’un fantastique atmosphérique, lent, stylisé évoquant autant le gothique de Poe que les terreurs cosmiques de Lovecraft.

Par l’interstice

Ambitieux, encore et toujours, Blin dépasse aisément les limites techniques de ce qui aurait pu passer pour un tournage semi-pro (pour le verre à moitié plein), s’assurant une très belle photo réussissant à déborder du triste cadre numérique, profitant d’une bande originale symphonique et atmosphérique signée par le toujours efficace Raphaël Gesqua (le jeu vidéo mythique Flashback, les films Livide, The Deep House…) et reposant sur des effets spéciaux franchement impressionnants signés par le Tom Savini français (si, si) David Scherer. Les visions purement graphiques du film, entre morts-vivants déliquescents, plaies ouvertes et délires végétales et organiques, rappelant volontairement les cauchemars fulciens, donnent énormément de corps au métrage et crédibilisent admirablement les quelques inserts en images de synthèse. Malheureusement, La Chose derrière la porte ne convainc qu’à moitié, sans doute à cause de cette histoire extrêmement classique d’une veuve tentant de redonner corps à son époux disparu à la guerre à l’aide d’un grimoire enterré dans les bois. Peut-être aussi par ces quelques dialogues qui manquent de naturel et d’une direction d’acteurs inégale où le retour de la sympathique Séverine Ferrer n’a pas tout à fait l’effet escompté. Mais c’est certainement cette sensation que le film ne fait qu’effleurer son potentiel qui laisse un peu sur sa faim, ne creusant pas assez le lien entre l’histoire et son contexte historique (la première Guerre Mondiale, plus illustrative qu’autre-chose), ou limitant sa mythologie propre faisant le lien entre le désir d’enfanter et un pouvoir maudit venu de la terre. Le film se refusant à verser dans les grands effets ou à muscler son rythme par quelques scènes purement chocs, il ne peut dissimuler totalement ses faiblesses jusqu’à cette fin ouverte certes visuellement réussie et poétique, mais un peu vaine.

Cela ne retire en rien tous ses mérites et l’évidente capacité de Fabrice Blin à diriger un film et à imposer sa vision, et ce malgré un cadre frileux et des moyens limités. Rien que pour ça, on ne peut que se réjouir d’avoir découvert La Chose derrière la Porte.