« Qu’est-il arrivé à Coline Serreau ? » C’est la question que se posèrent de nombreux spectateurs et critiques en 1996 lors de la découverte de La Belle Verte. La réalisatrice couronnée de deux énormes succès populaires presque coup sur coup avec le tendre 3 Hommes et un couffin et le plus tranchant La Crise, s’embarquait tête baissée dans une curieuse fable de science-fiction imaginant l’arrivée sur terre d’une extra-terrestre candide découvrant médusée le misérable monde moderne. Réalisatrice donc, mais aussi scénariste, productrice, compositrice et même actrice principale, Coline Serreau n’est pas loin du trébuchement mégalo, mais se met aussi en avant comme pour assumer complètement un film que certains ont rapidement taxé de pétage de plomb. Pourtant La Belle verte est clairement un film de son auteur et ne fait plus ou moins qu’explorer encore et toujours les mêmes thématiques qui innervent son cinéma depuis des années, que ce soit la critique de la société de consommation, la structure patriarcale ou la prise de distance criminelle avec l’ordre naturel… Ce sont d’ailleurs surtout ces notions écologiques qui firent alors grincer quelques dents, peu faisant grands cas des mises en gardes scientifiques déjà existantes, voyant dans l’opposition entre société libérale et utopie verte, une rêverie gentiment illuminée d’ancienne baba cool.

Green Bashing

Pourtant l’évocation par ses charmantes personnes venues des étoiles de l’effondrement prévisible du système et d’une civilisation absurde n’a aujourd’hui plus rien d’une totale fantaisie, se dotant même d’accents visionnaires et d’une lucidité évidente. Le véritable souci de La Belle verte n’est donc clairement pas le fond (auquel on ne peut qu’adhérer) mais bien son imagerie qui fait contraster l’urbanité grisâtre et tristoune où chacun ment et les familles se déchirent avec les visions niaiseuses d’un monde gentillet vivant dans l’herbe entre deux séances de trapèze (?!?) avec le plus grand sérieux du monde. Un dualisme qui manque de subtilité où même la charge attendue sur les grands travers du monde moderne que ce soit le complexe des petits chefs, les discours politiques faisandés et trompeurs, les valeurs en chute libre et une forme d’agressivité généralisé ne retrouve jamais l’ironie mordante et pertinente du précédent La Crise. Tout repose ici sur la faculté du personnage de Coline Serreau et de ses enfants à « déconnecter » les humains croisés, les libérant de leurs postures inutiles (de chef de service froid et paternaliste Vincent Lindon devient hippie sous Lexomil, tandis que d’autres enserrent les arbres ou se trimbalent pieds nus) ou pour le meilleur libérant leur créativité : le concert de musique classique qui tourne à la performance déstructurée ou le match de foot se transformant sous les hurlements des amateurs en un ballet de dance classique très gay-friendly.

Une succession de scénettes assez prévisibles au demeurant, une écriture sans aucune évolution, quelques acteurs bien connus (toute la troupe des Deschiens, Marillon Cotillard et Claire Kem toute jeunettes) qui suivent difficilement la réalisatrice dans son délire solaire et solitaire, La Belle verte n’est malheureusement jamais vraiment drôle, préférant s’emporter dans quelques flottements censément lyriques qui là encore amoindrissent la portée « politique » de l’objet.