Dire que la présence d’Olga Kurylenko au générique joue beaucoup sur le petit attrait que peut provoquer La Baie du silence n’a rien de vraiment étonnant. Découverte de Quantum of solace puis recroisée sur quelques productions pas toujours des plus mémorables, il faut avouer qu’elle réussit bien souvent à tirer son épingle du jeu, autant par ses charmes naturels que par sa manifeste volonté de pousser au-delà de son joli minois. Dans cette logique, le rôle de Rosalind, épouse et mère tout en sourire qui s’effondre du jour au lendemain et s’enfonce dans les délires de la schizophrénie, est forcément attirant pour une actrice de cette trempe. C’est d’ailleurs le meilleur argument du film autant par sa prestation que par l’aspect central d’un personnage tour à tour solaire, inquiétant, dramatique et touchant.  Un portrait de femme assez troublant, victime totale mais jamais victimisée, qui d’ailleurs offre une première partie plutôt efficace, à ce thriller adapté du roman éponyme de Lisa St Aubin de Teràn, laissant planer un vrai mystère sur les causes de ces désordres et laissant poindre une profonde noirceur.

Dans le petit bain

La découverte choquante du corps du bébé, l’autre plus tardive de photos sordides d’une adolescente violée, restent malheureusement des cas isolés dans le scénario rédigé par Caroline Goodall, actrice solide vu dans Hook, La Liste de Schindler ou Cliffhanger, qui s’essaye justement pour la première fois à l’écriture et à la production. Car très vite les différentes pistes se mettent à patauger, certains personnages sortent de nul part ou presque (le français Assaad Bouab est pas loin du caméo alors que..) ou se perdent dans des comportements incompréhensibles et peu crédibles. Principalement le mari, joué par Claes Bang (Dracula pour Steven Moffat et Mark Gatiss) qui s’avère d’une mollesse presque impassible, effacé, alors qu’il doit réussir à tenir tête à l’imposant Brian Cox en paternel charismatique, envahissant et écrasant. Déséquilibré, le film l’est constamment et noie sa ligne principale sous un flot de fausses pistes, de twist prévisibles ou peu pertinents jusqu’à un climax bazardé comme un petit téléfilm du samedi après-midi. Réalisatrice bien installée au pays et déjà plusieurs fois primée, Paula van der Oest nous délivre au passage une réalisation qui manque d’intensité, de viscéralité, restant trop sagement à distance des émotions et de la cruauté profonde des évènements décrits. Il y avait ici réellement matière à signé un thriller ambigu, malsain et pourquoi pas hitchcockien. On en est très loin.