Il y a forcément quelque chose de profondément touchant à (re)découvrir L’Exécutrice, échec cuisant lors de sa courte sortie dans quelques rares salles françaises en 1986. Tout simplement parce qu’on sent tout un milieu totalement ostracisé par le reste du cinéma français qui tente vaille que vaille de s’extirper de sa condition. Comme Brigitte Lahaie ex-icône du genre mais alors au creux de la vague, qui obtient là pour la première, et la dernière fois, un véritable premier rôle dans un film traditionnel. La première fois qu’elle eu le temps de préparer son rôle (la production lui offrit même un petit stage dans la police), qu’elle put s’efforcer de créer des émotions autres que le désir et même de s’envoler pour quelques poursuites, castagnes et autres échanges musclés. Un peu comme une Bebel au féminin comme tente de nous le faire croire l’affiche typé imaginée par son conjoint d’alors, le fameux René Châteaux. L’Exécutrice, c’est aussi l’ultime tentative pour Michel Caputo de faire autre-chose que des spectacles hardcores répondants aux doux noms de J’ai très envie de nymphettes à sodomiser, Maitresses dociles, salopes par derrières ou Embrochez-mois par les deux trous, lui qui justement n’avait connu que de cuisants échecs avec ses comédies lourdingues pourtant typiques de l’époque Arrête de ramer t’attaques la falaise, Si ma gueule vous plait et Les Planqués du régiment. Et en l’occurrence l’idée de L’Exécutrice il ne serait pas allé la chercher plus loin que dans l’un de ses petits bestseller ixé, Sybil tous les trous sont permis dont il n’hésite pas à produire un simple remake.

Arrête de tourner t’es dans les choux

Une nouvelle version sans le sexe non simulé bien entendu, avec une atmosphère beaucoup plus tendue vers le polar urbain franchouille qui faisait florès en ce milieu des années 80, décor de banlieue, flicaille bad-ass et un poil ripoux, truands crapoteux et dialogues fleuries (parfois bien réussis) à l’appui. Mais malgré toutes les bonnes intentions, et certainement aussi plombé par un tournage éclair et un budget fermement limité, l’objet ne réussit jamais à convaincre avec son petit scénario bout de ficelle sans réelle structure, ses cascades (pourtant par l’équipe de Remi Julienne) jamais vraiment mise en valeur par une mise en scène tristoune, et une interprétation terriblement inégale. Si Brigitte Lahaie s’en sort plutôt bien malgré d’évidente fragilité et que l’inattendu Michel Modo, habitué des seconds rôles dans les vieilles comédies bien de chez nous, y donne un peu de hauteur, la plupart des seconds rôles sont le plus souvent très mécaniques et rigides (rien plus anormal pour Richard Allan, dit Queue de béton), de toute façon empêtrés dans des personnages franchement caricaturaux. Mention spéciale a cet étrange gangster qui semble déterminer à nous offrir son hommage au Marlon Brando du Parrain. Et des séquences gênantes de cet acabit, le film nous en sert régulièrement, comme cette tentative de viol sur notre brave Martine sauvé in extremis d’un employé des postes qui se trimbale dans les parkings avec son fusil (au cas où) ou la même héroïne qui noie son chagrin et ses petits coups de pompe en se prélassant dans son jacuzzi… tant qu’à faire.

Mal fagoté, constamment maladroit, souvent bordélique, voir limite amateur par moments, L’Exécutrice est surtout attendrissante dans cette envie presque irréalisable de bien faire (Caputo n’a jamais été un bon cinéaste, même de X), de s’échapper d’un genre qu’il remet ici en scène comme un milieux presque uniquement crapuleux, salace et limite déviant. On appelle ça aussi cracher un peu dans la soupe, mais bon.