Mathieux remplace le véritable Yoanne Barbereau expatrié français qui va se retrouver emprisonné du jour au lendemain, accusé de pédophilie par un état qui manie à la perfection l’exercice du kompromat, ce dossier compromettant monté de toute pièce qui évacue les éléments gênants et les opposants au régime. Un homme comme les autres dont le monde s’effondre du jour au lendemain et auquel Gilles Lellouche offre un visage et un corps parfait, loin du héros de cinéma à qui tout semblerait aisé. Un brave mec, trop « français » (entendez par là trop moderne, ouvert d’esprit et de son temps) pour son bien, qui va devoir devenir un héros à son corps défendant, supporter une arrestation plus que musclée, un passage à tabac dans une cellule partagée avec une quinzaine de lascars, puis finalement s’évader et traverser le pays presque seul, afin d’échapper aux travaux forcés promis. Avec plus de simplicité dans sa construction et certainement moins de moyens exposés à l’écran, le réalisateur des deux Largo Winch, Anthony Zimmer et Zulu démontre une nouvelle fois qu’il maitrise les atours du film à suspense.

Froid viscéral

Il plonge ainsi presque immédiatement son personnage et son spectateur dans la tourmente, pour l’entrainer dans une trajectoire essentiellement solitaire, traversant des villes froides et vides, des paysages souvent désolés, des populations étrangères le plus souvent distantes et même une ambassade française des plus frileuses. Vue dans Cold War, la formidable actrice polonaise Joanna Kulig, apparait alors comme la seule note de lumière aux cœurs de l’action, même si là encore le film sait se montrer mesuré, réaliste et presque poétique dans l’économie culturelle du personnage, ses rares dialogues et l’amorce d’une romance qui ne passe finalement que par des échanges de textos. Efficace et juste, Kompromat trébuche parfois certes sur quelques incongruités (Mathieu Roussel n’a-t-il pas un peu tendance à se promener visage découvert dans les lieux public ?) mais maintient parfaitement son rythme jusqu’au bout, s’attachant à décrire au passage un pays plongé dans une obscurité irrationnelle, absurde et terrifiante après des décennies d’autocraties régies par le KGB, devenue aujourd’hui le FSB, et dont l’ultime maillon, fascisant, reste bien entendu la gouvernance de Vladimir Poutine. Impossible ainsi de comprendre pour Mathieu la véritable raison de sa mise à l’index, là où les Russes eux sont déjà malheureusement trop coutumier des faits. Là sans doute que le film aurait gagné à aller plus loin dans l’analyse, dans la description d’un univers malade et kafkaïen se donnant ainsi une plus grande portée politique, tout juste amorcée ici. La retenue à ses qualités et ses petits défauts.