On met donc de coté les mésaventures de la medium Elise Rainier, devenu le point central des précédents Insidious 3 et La Dernière clé, pour revenir (enfin ?) aux véritables protagonistes de la saga Insidious : la famille Lambert. Un père et son fils surtout, capables de voyager volontairement ou non vers le monde du « lointain » et d’en ramener tranquillement quelques esprits vengeurs et meurtriers. Comme souvent avec James Wan, le premier film ressemblait surtout à un brillant exercice de style, surfant très librement sur sa propre mythologie pour embarquer le spectateur dans un train fantôme éprouvant et donc jubilatoire. Comme souvent avec James Wan (il suffit de voir les Saw, Conjuring ou Sinister), les suites s’efforcent alors péniblement de construire des univers plus étoffés, plus épais, plus lourds et souvent absurdement complexes. The Red Door n’y échappe pas vraiment se posant comme une suite directe d’Insidious 2 (qui avait pourtant son petit happy end) en décrivant le trauma toujours aussi vivace, malgré la séance d’hypnose qui en a enfouis les souvenirs directs pour Josh et son fils Dalton, et dont les répercussions ont fini par faire éclater la cellule familiale. Le premier se sent depuis engourdis, la mémoire défaillante, tandis que le second subit des visions inquiétantes et de plus en plus présentes alors qu’il entame une nouvelle toile pour son cours d’art.

Porte à porte 

Des petits airs de drame familial autour de la réunion attendue entre les deux, mais avec un point de départ inévitablement faussé puisque le spectateur, qui a vu l’introduction et se souvient, lui, parfaitement des deux premiers films, a toujours l’impression d’avoir des kilomètres d’avance sur les personnages. The Red Door prend alors bien trop de temps à démarrer, à entrer dans le vif du sujet, et ne fait ensuite que reproduire très sagement le cahier des charges éprouvé. Passant pour la première fois à la réalisation, l’acteur Patrick Wilson (présent aussi sur la franchise The Conjuring), s’applique docilement et s’efforce constamment de reproduire la méthode et les tics de Wan, mais sans vraiment en capturer la générosité, l’efficacité, se contentant d’apparitions prévisibles et de jump-scare systématiques. Les esprits traversent une baie vitrée, jaillissent empêtrés dans un drap, galopent à quatre-pattes dans l’espace étriqué d’une IRM, gerbent dans les toilettes d’un membre d’une fraternité étudiante… mais ne surprennent jamais vraiment. Et Patrick Wilson ne peut alors s’empêcher en guise de climax de faire rejouer (hommage ?) des pans entiers du premier et du second film, alternant entre les parallèles surlignés et envoyant même fiston intervenir en plein final d’Insidious 2. Quand ce type de film commence à s’auto-digérer ça devient vite gênant… Tout autant d’ailleurs que l’utilisation du « lointain » et des voyages astraux dont la logique s’avère ici un sacré bordel, pliable à volonté en fonction des besoins d’un scénario pondu en mode industriel.

Un film tout bonnement inutile et terriblement anecdotique singeant, certes avec beaucoup de bonnes volontés mais tout de même, ses prédécesseurs sans jamais y apporter une once de nouveauté, de surprise ou de personnalité. Le spectacle se regard d’un œil distrait et forcément la trouille n’est pas franchement au rendez-vous.