Projet gardé en gestation pendant pas moins de vingt ans, le portrait déchirant de la famille Gucci, célèbre empire de la mode et de luxe italien, est forcément un sujet qui sied à merveille à Ridley Scot dont la misanthropie cruelle a depuis longtemps envahi tout son cinéma, scrutant dans chaque personnage la faiblesse humaine. Et rien n’est plus affligeant que l’autodestruction d’une famille comme celle des Gucci dont le tragique point final, l’assassinat de Maurizio Gucci (Adam Driver) par son ex-épouse, Patrizia (Lady Gaga) vient sonner le glas d’un rêve né deux générations plus tôt. La première a créé la marque, la seconde la fait prospérer, et la troisième en voulant s’en accaparer l’identité va la détruire. Une recherche de reconnaissance, d’appartenance, mais aussi de pouvoir, qui habite le jeune couple et le cousin Paolo (méconnaissable Jared Leto) aux goûts douteux. Mais c’est bien elle, Patrizia à la fois perçue comme une pièce rapportée, mais plus fervente défenseure de l’identité de l’entreprise familiale qui par manipulations, trahisons et jalousies va l’anéantir et déchirer une famille qui ne siège même plus aujourd’hui à la direction de la firme.

Poker face

Un portait ambiguë, mais pas toujours des plus fins, de l’ascension et la chute d’une femme terriblement dangereuse, qui aurait pu devenir un nouvel opéra moderne, une vision grandiose d’un microsome friqué emprisonné dans l’ambre, mais qui étrangement donne lieu à l’une des mises en scènes les plus impersonnelles du réalisateur. Normal que le cinéaste se désintéresse presque totalement de la mode et de ses apparats (c’est ici foncièrement secondaire), mais à force de constamment resserrer les cadres, de transformer la moindre demeure en prison de verre, d’appuyer sur les apparats d’une marque vieillissante, House of Gucci ne manque pas de s’empêtrer dans une distance et une lenteur plus qu’excessive. Même son formalisme brillant, laisse ici le plus souvent place à un habillage trop classique, entièrement maintenu par les dialogues en champs / contre-champs et des interprétations rendues assez curieuses par l’omniprésence d’un faux accent italien totalement inutile. Malgré un casting particulièrement classieux (rien que la rencontre Jeremy Irons et Al Pacino en frangins ritals formolisés), un  pertinent mélange entre l’élégance des apparences et la vulgarité certaine des sentiments, des pratiques et des ambitions, House of Gucci n’arrive jamais vraiment à nous intéresser à ce qui reste au final qu’un triste fait divers, une lamentable fin de règne pour une  petite dynastie qui non, n’a certainement pas la même impériosité, malfaisance et puissance dramatique que les Borgia. Quoi qu’en pense Ridley Scott.