Nous voici donc au bout de l’un des nombreuses branches de la saga Halloween, imposante d’une bonne dizaine de films peuplés de suites plus ou moins libres, de retours en arrières inattendus et d’autres remakes, initiée en 2018 par une nouvelle suite directe au film mythique de John Carpenter et signé par un David Gordon Green écrasé sous le poids de la référence. Les trois films ressemblent alors énormément a une laborieuse tentative de prise d’indépendance, de lent éloignement d’un matériaux de base iconique et stylistiquement imparable. Le premier n’était qu’un nouvel hommage ampoulé et basique, là où déjà Halloween Kills sous son déluge de meurtres gratuits et gores digne d’un slasher bourrin des 80’s entamait une authentique réflexion sur la figure du mal personnifiée par Myer au sein d’une ville, Haddonfield, auto-nourrie de sa propre violence. Après les errances, Halloween Ends vient enfin mettre en image la volonté première de David Gordon Green : rejouer la naissance de ce mal increvable, ce monstre qui se nourrie constamment des pulsions meurtrières du monde réel. Ici plus que jamais Haddonfield crée par sa médiocrité, sa haine et sa peur à ses propres bourreaux.

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Bis repetita, le film s’ouvre sur une nouvelle séquence initiatrice, et s’intéresse plus désormais à une nouvelle menace, le malheureux Corey Cunningham, qui va naitre sous le regard inquiet de Laurie Strode et dans l’ombre d’un Myers quasi-absent à l’écran mais omniprésent comme croquemitaine hantant chaque plan, chaque dialogue, chaque regard noir et bien entendu chaque meurtre. Myers redevient cette figure quasi-abstraite terrifiant les uns et donnant de l’inspiration, criminelle, aux autres. Halloween Ends n’a d’ailleurs parfois plus rien du film d’horreur, encore moins du slasher, mais plutôt du drame criminel et de la confrontation psychologique entre la survivante Laurie Strode et un mal qui ne cesse de renaitre, de reprendre forme et de tout détruire autour d’elle. Intéressant et plutôt inédit dans son extrémité réflective, Halloween Ends trébuche malheureusement à nouveau lorsqu’il vient de frotter trop ouvertement, comme le premier remake de Rob Zombie, au mur que constitue le film de John Carpenter, avec une dernière bobine aux airs de déjà vu et revu où l’on peine à retrouver une once du lien trouble et ambiguë qui pouvait lien les deux ennemis vieillissant dans le pourtant volontairement primaire Halloween H20. Filmé comme un chemin de croix et un ultime sacrifice à l’âme de la cité, l’agonie de Michael Myers s’égare dans des effets sanguinolents et mélodramatiques aussi pathétiques que patauds.

Triste fin pour cette icône du cinéma d’horreur que David Gordon Green, malgré ses bonnes mais malhabile intentions, n’arrive jamais à ré-habiter de cette immuable puissance d’autrefois. Clairement à l’écho de cette nouvelle bande originale concoctée par John Carpenter en personne aidé de son fils et du copain Daniel A. Davies, et qui ne cesse de noyer le thème imparable, sous des nappes sonores impersonnelles, des fausses sophistications modernistes, qui ne font qu’abimer son extrême et terrifiante simplicité