Et tout commença avec un banquier. Mais pas n’importe lequel : ce bon vieux Patrick Swayze, figure emblématique des 80s (L’Aube Rouge, Dirty Dancing, Roadhouse, Youngblood, Outsiders…). Corps d’athlète, regard profond, charisme palpable. Face à lui, dans le rôle de sa petite amie sculptrice, Demi « The Body » Moore, pas encore auréolée d’une future brillante carrière mais déjà incroyablement magnétique à l’écran. Ils s’aiment d’amour, rachètent un somptueux appartement à retaper en plein New York et, le temps d’une courte mais ô combien marquante scène de poterie plus tard, enflamment littéralement l’écran. Ne reste plus que quelques éléments, presque une formalité, pour que la suite s’enchaîne : un horrible assassinat qui rend définitivement l’amour idéal impossible, le fantôme du malheureux fiancé qui erre pour protéger sa dulcinée, une vraie/fausse voyante (Whoopi Goldberg – loin de La Couleur Pourpre mais très proche de tout ce qui suivra ou presque) et surtout un bad guy prêt à tout pour de l’argent.

Fantôme contre banquier

Aux commandes du film, Jerry Zucker (un des ZAZ), plus habitué aux comédies tordantes à l’humour absurde et décalé qu’aux thrillers romantiques. Un grand écart toutefois parfaitement maîtrisé qui se poursuivra d’ailleurs avec le mal-aimé First Knight avec Sean Connery. Au scénario, Bruce Joel Robin, déjà responsable du sympathique L’Amie Mortelle de Wes Craven et qui surtout accouchera, la même année que Ghost, du particulièrement marquant L’Echelle de Jacob d’Adrian Lyne. Une autre histoire de fantôme mais autrement plus glauque et profonde. Car si Ghost est en soi une réussite, c’est surtout grâce à son duo d’acteurs et ses effets de manche. Swayze et Moore sont, à leur manière, parfaits en couple que tout oppose ou presque : elle, est une artiste rêveuse, lui un banquier d’affaires typique du libéralisme reaganien des années 80. Et c’est bien sûr l’argent (au cœur du film finalement), qui va les séparer. Soit l’amour versus le pognon. Une opposition plutôt très manichéenne heureusement contrebalancée par le personnage de Goldberg, vraie/fausse voyante qui profite de son prochain (l’argent encore) et est la première étonnée de son « don » lorsqu’elle arrive à communiquer avec le défunt. Goldberg apporte cette énergie et cet humour qui feront son succès notamment dans Sister Act, mais arrive aussi à être à la base de quelques scènes très réussies notamment quand elle prête son corps au défunt pour l’aider à communiquer avec sa fiancée.

Si au final Ghost n’apporte pas grand-chose au genre et ne brille que par intermittence, il conserve aujourd’hui une indéniable aura qu’il est bien difficile d’oublier, notamment dans sa conclusion, où le personnage de Swayze s’éloigne dans les limbes colorés de l’au-delà et renvoie directement à la disparition d’un acteur qui aura marqué toute une génération.