S’il y a bien un acteur qui s’est totalement accaparé son personnage, c’est bien Ryan Reynolds et son Deadpool qu’il aura sauvé de sa première incarnation foireuse croisée dans le premier film solo de Wolverine, le transformant en projet incontournable pour la Fox grâce à une petite opération marketing bien sentie déjà aux airs d’entourloupe généralisée. Quelques X-Men dépassées et licornes chevauchées plus loin, Deadpool s’élève même au-dessus de la mêlé d’un monde Marvel en plein déclin, s’imposant solidement au box-office et sur le marché vidéo, tout en restant une figure d’autant plus populaire qu’elle se veut foncièrement irrévérente et n’hésite jamais à se moquer des camarades du Marvel Studio. Bref un candidat idéal au rôle de sauveur pour une entreprise qui boit la tasse. Voilà qui réjouit forcément Reynolds / Deadpool, qui devient effectivement dans ce troisième opus le dernier espoir du Multivers. Ce fameux truc sous lequel sont en train justement de s’étouffer les Avengers et autres Spider-man, mais qui devient surtout l’occasion de définitivement légitimer l’existence du personnage dans la grande histoire Marvel en invoquant une branche de films qui avaient préfigurés ou qui étaient restés à bonne distance de la chronologie officielle. Comme annoncé fièrement dans un pré-teaser hilarant (et c’est dans le titre aussi), Deadpool & Wolverine fait donc revenir sur le devant de la scène un Logan auquel Hugh Jackman avait fait de superbes adieux avec le duo X-Men Days of Future Past et Logan, mais qui par le petit jeu des réalités alternatives (et des hommages appuyés à des décennies de comics) se pare désormais de son costumes jaune historique et de sa mauvaise humeur habituelle.

Équipe bis

Mais il ressuscite aussi de vieux fantômes comme la torche des 4 fantastiques incarnée par Chris Evans (gros délire méta à la clef), l’Elektra de Jennifer Garner ou l’énorme Blade de Wesley Snipes, dans un ultime au-revoir à une ère beaucoup moins cohérente, pas toujours des plus glorieuses, mais peut-être plus libre et moins markettée. Des funérailles pour l’antique 20th Century Fox (le logo géant en ruine et visible dans un désert de concepts perdus), et d’une certaine façon un traitement de ce multivers chaotique sans doute plus légitime que la plupart des essais concurrents (de No Way Home à The Flash) apportant un peu d’émotion et de nostalgie dans une farce gigantesque qui fuse aussi vite que le débit de parole d’un Deadpool infatigable. Même si le charisme de Hugh Jackman est toujours aussi éclatant (et sa musculature plus désirable que jamais), c’est une nouvelle fois Ryan Johnson qui fait le show, insuffle le tempo et embarque tout le monde dans son impertinence de cartoon, son mauvais goût de comédie trashouille, brisant le quatrième mur comme on crashe dans la soupe, soulant les grands vilains (Cassandra Nova avait un fort potentiel…) par sa volubilité éreintante et ses références à foison allant jusqu’à se démultiplier dans un mélange de mégalomanie et d’auto-flagellation sidérante. Au milieu de toute cela, il faut reconnaitre qu’il ne reste plus beaucoup de place pour donner un peu corps à la tragédie personnelle de Wade Wilson et cette humanité qu’il peine à retrouver, voir même pour cette vague histoire de destruction des réalités défaillantes en lien avec la fameuse TVA initiée dans la série Loki, qui tourne inévitablement à la farce eau-de-boudin.

Accompagné par son vieux compère Shaun Levy (Free Guy, Adam à travers le temps) à la réalisation, Ryan Reynolds persiste et signe, réussissant même à faire oublier les temps morts et l’onanisme des deux premiers films pour se livrer à une performance en duo qui appelle rapidement à un tombé de rideau collectif qui n’est pas sans une petite once de tendresse. Certains le trouveront toujours aussi fatigueant (Wolverine en témoigne), mais en poussant sa folie jusqu’au bout, Deadpool montre qu’il vaut mieux du Marvel schyzo que du Marvel sans personnalité.