Après une décennie frôlant la perfection totale et en tout cas affirmant définitivement un auteur et une éthique dans l’inconscient collectif, Tim Burton aborde plus difficilement les années 2000, s’ouvrant, pour lui, par un remake de La Planète des singes et s’achevant sur un Alice au pays des merveilles, vendus aux desiderata des studios hollywoodiens. La marque tout de même que Burton sait qu’il risque déjà la redite, l’immobilisme, et qu’il quête, vainement parfois, d’autres voies. Un travail de transformation drastique qui va passer par une adaptation du bouquin de Daniel Wallace, sorte de Roahl Dahl pour adulte, et pour grands enfants qui s’accrochent à leur âme d’enfant. Comme Burton en somme qui a du forcément se reconnaître dans cet Edward Bloom affabulateur insatiable qui ne cesse de réinventer sa vie, de l’émerveiller de ses récits, de ses aventures et de ses rencontres improbables. L’excellent Albert Finney lui donne son visage en fin de vie, le solaire Ewan McGregor incarne à la perfection cet éternel adulescent, force de vie enthousiaste qui irradie l’Alabama de son regard naïf.

Fisher King

Un conte américain, picaresque, où le cinéaste se permet alors de retrouver sans détours ses figures éprouvées, de la sorcière effrayante mais bien intentionnée, au terrible géant esseulé ou une ville figée dans le temps et les sourires, en passant par un cirque coloré dirigé par un Danny DeVito à l’accent changeant et lycanthrope à ses heures. Des séquences fortement poétiques, presque semi auto parodique parfois, mais qui ne trouveront véritablement leur force que lorsqu’elles seront confrontées plus tardivement à la réalité. Un changement de point de vue, un angle dévié, qui n’entame en rien la rêverie fortement colorée de ces épisodes, et son romantisme débridé mais qui surtout les étend à la vraie vie, à ce qu’elle peut devenir pour peu qu’on s’en donne la peine. Une grâce absolue capturée le temps d’un échange tendrement romantique entre les vieillissants Mr et Madame Bloom (Jessica Lange) dans la baignoire de la maison, ou lors d’un enterrement qui transforme le défunt en petite légende familiale. Toujours plus compliqué cela dit pour Tim Burton de s’attaquer aux relations profondes et mélodramatiques, comme le montrent les passages moins convaincants, mais nécessaire, avec le fils Will (Bill Crudup) s’efforçant de renouer avec un paternel longtemps rejeté justement pour ces fables qui ont entamé sa confiance, et le dialogue, avec l’envahissante figure paternelle. Car c’est bien entendu, encore et toujours, du côté de ce doux rêveur que le cœur de Tim Burton balance, ne dédaignant certainement pas ses premières années baroques, mais y apposant un regard déjà un peu nostalgique, ouvrant un dialogue avec ses premiers fans. Attendrissant.