Distribué et souvent vendu par la Columbia comme une production quasiment américaine, Anatomie avait effectivement de quoi surprendre avec sa facture extrêmement maîtrisée des codes renaissants du slasher alors très en vogue dans tout l’occident. Également scénariste, Stefan Ruzowitzky orchestre effectivement avec beaucoup de savoir-faire le whodunnit attendu, usant de lents mouvements de caméra incarnés dans les décors froids de l’université de médecine, quelques jumpscare bien placés et surtout un rythme bien tendu qui dépasse aisément le film de série. Mais en bon film européen, Anatomie ne se sent certainement pas prisonnier d’un unique genre, extrêmement codifié qui plus est, ancrant fermement ses racines dans une atmosphère beaucoup plus européenne, venant ajouter à la mixture quelques effluves de secte ancienne, les anti-Hipocrates, n’hésitant pas à expérimenter sur des moribonds encore vivants pour faire avancer la médecine, un peu à la manière du fameux Les Rivières pourpres de Mathieu Kassovitz qui sortait sur les écrans la même année. Pas uniquement un simple gimmick pour habiller le décorum, ce rapport à un ordre oublié, particulièrement actif durant la Seconde Guerre Mondiale, rappelle surtout les jeunes spectateurs allemands à un héritage qu’ils aimeraient surtout oublier définitivement. C’est effectivement un peu le cas de l’héroïne Paula, dont les découvertes vont l’amener à reconsidérer l’admiration qu’elle pouvait avoir pour son grand-père.

Le corps médical est plus beau vu de l’intérieur.

Il est ainsi toujours question de vieux démons dans Anatomie. Et d’une fascination omniprésente pour la mort, les corps froids, figés, présentés sous la forme d’écorchés anatomiques rigidifiés (comment ne pas penser à Hellraiser ?), en contraste avec la vie débordante des jeunes étudiantes et en particulier de leur rapport à la chair. Les Allemands sont bien moins prudes et manichéens que les Américains sur la question, et si le personnage incarné par l’excellent Frank Potente (Cours, Lola, Cours, La Mémoire dans la peau) reste dans la marge de l’héroïne un peu coincée qui apprend à dépasser sa peur comme Jamie Lee Curtis dans Halloween 2, sa coloc jouée par la chanteuse Anna Loos déjoue astucieusement les clichés. Jeune femme aimant les hommes et le sexe, sa Gretchen blonde et bien en chair affirme ouvertement ses désirs… et un QI au-dessus de la norme. Sous des dehors de mélange de film d’horreur un poil gore mâtiné d’accents comiques qui n’échappent pas à quelques glissements gras (en même temps vu l’humour du milieux), Anatomie reste un film différent, qui justement sait repousser intelligemment le genre dans lequel il s’introduit, annonçant même par ses séquences de meurtre où les victimes sont autopsiées, éviscérés et étudiés consciencieusement encore conscients, la mode à venir des inlassables torture-porn. Un soupçon de poésie macabre en plus. 

Un mélange entre dégoût et beauté plastique qui nous renvoie toujours aussi efficacement à nos propres angoisses et à notre méfiance du corps médical.