Même si les afficionados de Mad Movies connaissaient déjà le nom d’Alexandre Bustillo et les curieux des festivals bis avaient pu croiser un Julien Maury confectionnant ses courts métrages à l’arrache, on peut dire le duo sortait vraiment de nulle part lorsqu’ils se mirent en tête de signer leur premier long métrage. Un film d’horreur qui plus est. Et pas un tendre. Une terrible histoire, digne d’un fait divers sordide, où une pauvre jeune femme enceinte (Allyson Paradis) est harcelée à son domicile par une autre (Beatrice Dale) qui tente d’entrer dans la demeure pour lui voler son bébé. Du Home Invasion que grâce au soutien de La Fabrique de film, les deux réalisateurs vont pouvoir mener jusqu’au bout et surtout repousser dans ses derniers retranchements avec une sauvagerie et une violence rarement atteinte (même depuis) sur nos écrans hexagonaux. Un jusqu’au-boutisme sans concession qui va multiplier les plaies ouvertes et les lacérations (et quelques brulures aussi) sur les deux protagonistes alors que la petite maison de banlieue se transforme par un subtil et magnifique jeu de mise en scène et de lumière en allégorie d’une poche amniotique viciée. Sadique, A L’intérieur transforme l’un des plus beaux évènements de l’existence, le don de la vie, en long chemin de la souffrance, en survival barbare et terminal, en combat à mort qui ira jusqu’au bout de sa logique et de son nihilisme macabre.

Sans péridurale

S’il reste un spectacle particulièrement gore (et les maquillages restent impressionnant), A l’intérieur n’a cependant jamais les accents du film d’exploitation gratuit, assénant ses coups avec sécheresse, noirceur et réalisme, même lorsque les auteurs se laissent emporter de manière jubilatoire par leurs références cinéphiles dans un final grand guignol halluciné où se télescopent Massacres à la tronçonneuse, Lucio Fulci et même Predator ! Bourrins oui, mais déjà particulièrement doués, travaillant une atmosphère délétère et obsédante, magnifiquement habitée par les composition flippantes et mélancoliques du regretté François-Eudes Chanfrault, le duo transforme par quelques effets discrets et élégants (oui aussi) la terrifiante Béatrice Dale en entité maternelle dévorante, en sorcière moderne aux accents tragique, bourreau mais indéniablement victime de sa propre folie. Un film saisissant, techniquement déjà très maitrisé malgré un budget que l’on devine serré (le numérique n’aide pas toujours) auquel on pardonnera aisément les petites faiblesses des débuts (les plans « in utero » peu utiles et très datés) et un mélange de dialogues faibles et de direction d’acteurs pas toujours au point qui rendent tout particulièrement les séquences d’ouvertures quelques peu laborieuses. A l’intérieur n’est jamais aussi bon que lorsqu’il entre sévèrement dans le vif du sujet.