15 années de préparations, de négociations juridiques, de reports, le choix d’un nouveau compositeur après la dramatique disparition de James Horner en 2015 et surtout le poids d’une lourde responsabilité de porter à l’écran l’histoire incroyable du héros… Desmond Doss, premier objecteur de conscience américain à recevoir la médaille d’honneur, plus haute distinction militaire. Imaginez l’altruisme d’un homme à son paroxysme, seul, sur le champ de bataille de la crête d’Hackswaw, au milieu des bombes, des morts, des amputés, des agonisants, des ennemis ou de ses frères tombés au combat cherchant une nuit durant une âme supplémentaire à sauver avec pour seule arme: ses prières… «Un de plus» devenant le leitmotiv du climax… Vous serez alors encore loin du compte quant à la baffe monumentale ressentie à la vision de Tu ne tueras point, un film qui fait déjà l’unanimité, notamment depuis sa standing ovation de 10 minutes lors de sa présentation à la dernière Mostra de Venise

Quand l’heure de la retraite sonne

Nul doute que Nolan saura lui aussi gifler la planète cinéma lors de son futur Dunkirk mais notre Martin Riggs offre aujourd’hui la plus hallucinante séquence de guerre filmée depuis Il Faut sauver le soldat Ryan, tout simplement. Virtuose et inspiré, Gibson jette en effets aux yeux du monde une scène d’affrontement interminable de plus de 15 minutes qui laisse le spectateur le souffle court et la respiration haletante. Magnifié par l’utilisation judicieuse des «boites à bombes», les impacts de balles et les souffles d’explosions nous jamais été aussi douloureux. Porté par un Andrew Garfield hypnotique a qui Gibson offre le rôle de sa vie (mais bon sang quel acteur!) ou la sublime Teresa Palmer qui semble toute droit sortie d’une pub de lessive des années 50, ainsi que certains seconds rôles sous-exploité (Sam Worthington en tête), le film livre ici non seulement une lourde leçon d’humilité et de redéfinition du mot sacrifice mais se sert de sa mise en scène enivrante pour juxtaposer les niveaux de lecture. Parfois balourd (le brancard qui s’élève vers les cieux, le manichéisme de la peinture du conflit) mais toujours sincère et éprouvant, le propos de Gibson semble gagner en maturité. On sacrifie (sic) cette fois le martyre et la souffrance physique à la réflexion religieuse et la recherche de l’accomplissement. Enfin.

Si l’on peut, sans jouer les rabat-joies, regretter le surprenant découpage du film en deux parties et son manque d’inspiration: une moitié Full Metal Jacket (entraînement + affrontement et un Vince Vaughn qui sur-joue les sergents instructeurs Hartman) et une moitié «la guerre selon Spielberg», impossible de nier le panard stratosphérique que vous prendrez. Ému aux larmes, nul doute que ce n’est qu’un bien piètre présent pour ce gigantesque destin mais Mel Gibson peut être rassuré, son hommage fait l’effet d’une balle de sniper en plein cœur. Peut-être le film de l’année.